近期电视剧《借命而生》播出，其独特气质和精彩故事在一众悬疑题材作品中脱颖而出。该剧由陆川执导，秦昊、韩庚、钟楚曦等主演。编剧熊语真是悬疑剧领域罕见的女性编剧，但在她看来性别并不能决定创作者更擅长哪类题材。

剧本写了18稿，总字数过百万

剧本开发的最初时间是2020年，刚看到这个故事时，熊语真非常喜欢，但从剧方的角度来看，他们对于一位年轻女编剧是否能写好一个悬疑故事，存在疑虑。熊语真认认真真做了改编方案，用自己的诚意和实力，说服了剧方，并创作了前三集剧本，导演陆川和剧方这才放心将《借命而生》交给了她，给了她充分的自由创作空间。

在熊语真看来，石一枫创作的原著小说是非常优秀的文学作品，“而越好的文学作品，越难进行影视剧改编。”《借命而生》的原著小说正是如此，文学性强，情节偏弱，且故事的时间跨度长。“如果按照原著小说铺排情节，它可能会变成‘流水账’。”熊语真介绍道。最初，她编写了一版贴合原著的剧本，但在反复精雕细琢和推翻重来中，这部剧仅13集的剧本，开发时间长达三年，总共写了18稿，写过的总字数超过100万字。

为了写好这个故事，熊语真采访过看守所的管教，进行了大量时代背景相关调研，因为原著使用了北京腔的对白，带有北京地域特色，熊语真还特意学习了北京话，原剧本也用京腔对白书写，只是后来选择在四川拍摄，又特地改成了四川方言。

她坦言，“在各种题材的创作道路中，悬疑剧通常更为曲折，对逻辑缜密程度和故事的一环套一环要求相当高，如果一个小的地方有所改动，后续的每个情节可能都会随之改动。”

后来《借命而生》的剧本改编思路，是将故事截取到一头一尾两个时间点来构建。“这两个时间点的人物、时代、城市放在一起对照，通过人物的命运和时代变迁，可以还原原著中的平民史诗感。”时间跨度带来了叙事张力，也带来了对人物塑造的难度。杜湘东与徐文国这一组“警匪”人物，羁绊跨越几十年，他们的命运和遭遇给他们带来的改变，是最需要编剧付出精力和笔墨去塑造的。熊语真谈到，这一组人物的状态都是基于原著的基础上进行丰富和细化，“我没有颠覆性修改，只是在不断丰富。”

创作没有男女之分

剧中的女性角色刘芬芳（钟楚曦 饰）也是这部悬疑剧集的一抹独特亮色，令不少观众印象深刻。谈到这个人物的塑造，熊语真坦言，她观察到许多文艺作品对女性角色的创造，要么就非常完美，要么就是狠辣毒妇，非常片面和标签化。“我想塑造一个具有主体性而非客体性的女性角色，她敢爱敢恨、率性洒脱、强壮有力量，想要什么就主动追求什么。”

在悬疑剧领域，业内通常认为男编剧更擅长这类题材，而熊语真却坚定认为创作者没有男女之分，“女性似乎是被培养得情感更加细腻，更加注重人际关系。但这不代表女性创作者就一定要更擅长某类题材。”在她看来，创作者之间更大的差异在于个体经验和成长经历的不同，而非性别。

在长剧市场风云变幻之时，《借命而生》的纯文学质感令人瞩目。对于行业变化，熊语真最直观的感受是分化加剧，“头部编剧项目资源扎堆，项目接不完，腰部以下的编剧很难接到项目。”她无奈道，“我的很多编剧朋友已经转行退圈。”同时她也直言，电视剧编剧需要抗压能力强，耐得住寂寞，具备耐心和韧性。“我认识的优秀编剧都具备这样的素质——无论外界如何浮躁变幻，他们都能在行业变化的大周期中静下心来创作，不去过多关注外界纷扰。”