（来源：上观新闻）

源自唐代的古老书画泼墨法，在当下被泼出了全新的墨线结构。由上海中外文化艺术交流协会主办的“素契心源”墨次元团队艺术特展，9月5日在上海图书馆东馆7楼展厅开幕。这是国内画坛首次以泼墨为创作课题的展览。现场，100多幅墨次元团队新作，呈现古老泼墨技艺的当代探索成果，让古老画魂在当代公共空间中重生。

国务院新闻办公室原主任、上海市原副市长赵启正，中国人民大学原党委书记程天权、上海市政府参事燕爽、普陀区原区委书记张国洪、上海图书馆党委书记杨春花、海派艺术大师陈家泠、上海中外文化艺术交流协会会长颜南海、解放日报原副总编辑寿光武以及众多艺术家、社会各界人士出席开幕式。

说起泼墨，很多人会想到张大千、刘海粟的泼墨泼彩，其实，泼墨是中国传统绘画一种“溶绘”的湿画技法，早在唐代已有泼墨绘画。据《唐朝名画录》记载，王洽“以墨泼纸素，脚蹴手抹，随形为石为云，应手随意，图出云霞，染成风雨”。此后，历代都有画家利用泼墨手法进行绘画实践，宋代米芾米友仁父子参用泼墨积墨，明代徐渭创泼墨芭蕉，近现代潘天寿作泼墨荷花，黄宾虹、陆俨少发展了山水泼水技法，张大千开创了泼彩技法，将泼墨与重彩结合。

虽然泼墨法在中国书画领域历史悠久，但集中团队力量，以科学精神将泼墨作为主要研究对象，以“水与墨的控制与释放”为核心方法进行大规模实践，墨次元实验水墨团队的探索还是画坛上的首次。成立于2020年的墨次元实验水墨团队由马新海、赖俭、吕舟萍和罗新华四位主创人员组成，他们均为部队和企业的退休人士。在古老泼墨艺术的感召下，他们跨界而来，集结为实验水墨团体的形式，并用科学精神、实验方法探讨“水与墨的控制与释放”，力求将传统融入当代、让艺术牵手科学。

墨次元团队领军人物马新海率先在泼墨实验中泼出了墨线结构。他的写意山水用经控制的泼墨产生的“墨迹骨架”，重塑了传统山水画的法度。作品不是为了画一山一水，而是用墨与水的物理力量去重造山水，画面呈现出雄浑、苍茫、气象万千的恢宏气度。赖俭潜心探索高山流水、江海潮汹的墨色结构，她用泼墨精准导向，生出“万瀑齐飞”与“大潮奔涌”的雷霆动势和苍茫浩瀚，将中国画“气韵生动”境界推向了更狂野、更具现代视觉冲击力的新高度。吕舟萍的作品犹如一首首用墨线谱写的、关于生命本源的狂想诗。画中“断而不绝、乱中有序”的墨线结构，令观者感受到一种未被驯化的自然力量，那种聚集的、带有方向性的墨线群，形成了一种“绵延不断的整体动量”，和极富“微观生物感”和“流动吞噬感”的墨线结构。罗新华的长题狂草书法与泼墨的飞溅、晕染形成了绝妙的呼应，呈现了“天工”与“人工”的极限拉扯。画面留白，像是被两侧墨线“压”出来的空间，赋予了画面壮阔的纵深感。

早在团队成立之初，大家就明确了以源自中国唐代的泼墨法为主要的探索方向，他们研究墨的发散与再凝聚过程的基本规律，通过对环境和条件的特殊设置、材料含胶量的合理选配、墨的巧妙布设和水的自主把控，形成既契合自然又能与书写线条相融合的墨线结构。团队每位成员在具体研习中各有侧重点，各自探索泼墨的细分领域。马新海主攻墨线结构形成控制与泼墨山水，赖俭主攻泼墨与青绿山水相结合以及万瀑齐飞、大潮奔涌的效果，吕舟萍以泼墨山水中江南意境的表达为己任，罗新华则主力研究泼墨与书法融合后的视觉张力。

马新海表示，泼墨这一古老的画法还有着非常广阔的拓展空间，值得去探索。“其中，墨线结构就是通过对水的巧妙把控，在纸面上自然形成类似于笔墨线条的结构，能与书写的笔墨结构相互融合，互为补充，呈现出现代感很强的视觉张力。”致力于江南意境当代表达的吕舟萍说：“我钟情于江南水乡，以江南水乡为主要创作题材，尤为关注画面的空间经营与气韵流动。希望通过虚实相生、层次递进的构成，使观者能够步入山水，感受其中流动的时间、空气与情绪。”长期从事科技工作的罗新华认为，加入到墨次元实验水墨团队，更像是一场重新认识自己、重新认识世界的开始。“我尝试将泼墨与手写文字自然结合，让水与墨、文字与笔触彼此回应，希望在偶然与必然之间，寻找一种更接近生命经验的表达。”赖俭表示，绘画是个苦差事，但苦中有乐，每次看到收获，就感到无比欣慰。

“墨次元团队的创作，别开生面。”海派艺术大师陈家泠看了墨次展览后表示非常兴奋，“泼墨是中国传统绘画艺术中的重要一块。它把水墨美、材料美、意境美等综合在一起。泼墨时，水墨像一匹野马难驯，宣纸像草原辽阔，要让笔和水墨在宣纸上天马行空、自由奔腾，非常难，墨次元团队的探索难能可贵。”

展览将展至9月15日。

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原标题：《用科学实验精神玩转古老泼墨，“墨次元”艺术特展开幕》

栏目主编：迟腾

来源：作者：解放日报 李君娜