（来源：内蒙古日报）

转自：内蒙古日报

□本报记者  高莉

　　我们是一对来自明代的孪生青花鱼缸，出生于景德镇御窑，胎骨厚重、器型端庄，是明代官窑瓷器中的尊贵重器，通体以回青料绘就，青花浓艳，蓝白相映，如水墨天成。

　　我们属于大型青花瓷器，制作起来特别费劲，从制作坯体到绘画纹饰、上釉等，需要50多天，在烧制过程中，成功率还特别低。

　　我们身体上明艳的如意纹和鱼藻纹是用当时特别珍贵的回青料绘制的，原料主要依靠朝廷与吐鲁番的贸易获得。《大明会典》中有“吐鲁番使臣到京并存留赏赐……三十三年，进贡回回青三百三十一斤八两，会估每斤与银二两”的记载。朝廷购买回青料后由官库储存，只在烧造青花御器时使用。

　　工匠经过敲青、淘青和画青后，御窑厂对每一件青花瓷用多少回青料作出规定，画师根据任务量领取回青料。大家可别以为画师领了回青料就可以在瓷器胎体上挥毫，为了把回青料用在“刀刃”上，画师进出作坊都要被搜身，御窑厂还预先将纹饰图案画稿挂在绘制纹饰的作坊中，按《千字文》的顺序排画师的座位，点名入座，差役坐在高处监督画师的一举一动。

　　画师完成画坯后，现场再用回青料画一件样品，写上自己的名字，等到青花瓷器出窑，御窑厂要将成品的发色与画师的样品作比较，检查画师在用回青料时是否有偷工减料的行为。

　　为我们绘制图案的画师就是在这样严格的监督下，气定神闲地先围绕我们的口沿画了一圈象征事事顺心的如意纹，又在我们的肚子上绘制了鱼藻纹。鱼藻纹是正宗的鱼缸上的纹饰，我们身体上的鱼藻纹画的是两条大鱼和数条小鱼在水藻间嬉戏，动静结合，尽显水意，一笔一画都是画师的匠心。

　　画师把我们“打扮”好后，轻轻起身离座。我看到他走到门口时将双臂举过头，守门的差役把他的袖管从上到下，从下到上，一点一点捏了又捏，又弯腰把他的裤腿从上到下捋了几遍后，这才放行。

　　门口的差役扯着嗓子又喊一位书法师进来，他的任务是在我们的口沿处以青花楷书写“大明嘉靖年制”六个字，这可是我们作为皇家物品的身份证明。

　　我们被送入窑火中烧好后，放在特制的大箱子中解运进皇宫。后来，我们再次被小心翼翼地装入大箱子，运到北方。而今，虽然历经数百年烟火与岁月，我们釉色依旧艳丽如初，以一缸温润盛着青花的风华。