转自：中国政府采购报

【文化】

妙玉水田衣里的文化密码

■ 曾雯雯

《红楼梦》第四十一回，有一段对妙玉服饰的描写：“只见妙玉头带妙常髻，身上穿一件月白素袖袄儿，外罩一件水田青缎镶边长背心，拴着秋香色的丝绦，腰下系一条淡墨画的白绫裙。”这段文字首先令我叹服的是曹公对色彩艺术的精妙掌控，月白、青缎、秋香、淡墨，好一幅极具文人意趣的水墨画卷。这种含蓄典雅的色彩搭配，愈发衬托出妙玉举止飘逸，孤清傲世，心性高洁，宛若超凡脱俗的仙子。更耐人寻味的，是妙玉那一件青缎镶边的水田衣。

妙玉出身于苏州仕宦之家，因自幼多病，无奈遁入空门，成为栊翠庵带发修行的尼姑，那水田衣其实是很符合妙玉尼姑身份的。水田衣也叫百衲衣，前身是佛家的僧衣，最早出现于唐朝。唐·范灯《状江南·季夏》诗曰：“纹纳成雷泽，袈裟作水田。”最初水田衣的设计灵感来源于和尚所穿的袈裟，是将各种不同颜色、不同材质的零碎布料裁剪成规则的长方形，然后拼接、缝合在一起。各样色块相互交错，看似独立实则整体划一，外形似水田而得名。但由于唐朝严格的等级着装制度，水田衣并未盛行。

及至明末清初，朝廷对各阶层的服饰禁令开始松弛，加之纺织业发达，服装面料完成了从粗麻棉布到绫罗绸缎的华丽升级。同时，人们的着装观念也发生了革命性变化——从循规蹈矩转向追求个性表达。水田衣的设计，因其独特的外观和不拘一格的款式，更受普罗大众的追捧与喜爱。

与早期规整对称的样式不同，此时水田衣的拼接已不再拘泥于对称、规律、比例、分割等，而是主打一个不对称、不规则，彰显个性化。在色彩的搭配上也更为大胆更为丰富，一时间桃红、鹅黄、紫花、靛蓝、天青、草绿、晶白等鲜艳华丽的水田衣遍及里巷。这股风潮很快从市井蔓延至豪门，许多贵胄人家的女眷或富家子弟为做一件水田衣，往往不惜裁破一匹完整的锦缎。

从僧侣的苦修衣到闺秀的时尚装，水田衣的演变史恰如中国文化长河中的一朵浪花，折射出整个民族的生活哲学与审美追求。当我们在博物馆的玻璃柜前驻足，或在古籍的字里行间寻觅，那些关于服饰的记载都在诉说着同一个真理：服饰是文化的皮肤，是历史的印记，是生活的艺术。

妙玉那一袭水田衣飘然而过的瞬间，留给我们的不仅是一个文学形象，更是一把打开传统文化宝库的钥匙，提醒着我们：真正的时尚，从来都是文化的延续与创新。

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