转自：南湖晚报

　　潘琳致潘振节提及以画生计的无奈，“……近日仍天热，今日被大吉庐催大册页两张，画得真真头昏眼暗，顷间来立索待竣取去，兹寄奉票洋十元，至祈台收到后，乞即赐谕为要。”

　　潘振镛致潘琳提及作画态度，“……所嘱画件，实因近来病魔纠缠，动笔艰难，虽为积件所逼，不得意稍稍应酬几种，殊属免（勉）强也。况凡作画，须得精神健爽时为之，或能略有可观。至于免（勉）强带病，必无得意之作，吾侄深知此道之意，谅不以吾言为谬也。”

　　N阿桂

　　“五代丹青世家——178通嘉兴秀水潘振镛、潘振节家族往来信札，70余位书画名士交游，近代艺术史、社会史发展真实再现！”嘉兴博物馆编、徐贤卿编著的《千里面目：潘振镛潘振节家族往来信札辑选》2024年9月由上海书画出版社出版。嘉兴潘氏书画世家历经五代，通过家族经济的累积，注重文化和艺术的培养，成为驰名一方的五代丹青世家。

　　潘氏家族是嘉兴地区一个独具特色的绘画家族，其中潘振镛、潘振节兄弟与包括张鸣珂、葛昌楹、陆恢等一大批金石书画名家往来交游，成为嘉兴张熊创办的清代花鸟画流派之一“鸳湖画派”中的重要代表人物，对清末仕女画的发展产生了深远的影响。

　　潘氏从第七代潘楷（1802-1855）开始，便记载其“嗜画，全学江石如，颇似之”；潘楷共有七子，其中潘大同、潘大恒、潘大临均善画；潘大临有二子，潘振镛（1852-1921）是家族中绘画成就最高的一位，海上六十名家之一。他又与吴昌硕、姚鸿、黄俊、汪琨、高邕、杨逸等在上海发起成立“豫园书画善会”，在上海艺坛有较大影响力；潘振节（1858-1923）“善写真”，肖像画独树一帜，曾为沈曾植画《牧牛图》。

　　潘振镛子潘琪（1893-1952），工仕女花卉，画风神似其父；潘振节子潘琳（1887-1960）的仕女画也继承了潘振镛的衣钵。到了近代，潘琪长子潘德照（1914-？）亦工仕女，其女潘燕（1917-1997）擅工笔仕女；潘琳子潘德熙（1926-2013）工书法、国画、篆刻，曾任上海书画出版社《书法》杂志编辑。

　　近几年，嘉兴博物馆征集了大量潘振镛、潘振节、潘琪、潘琳家族相关的信札，总数量超过600通。内容涉及画件交易、友朋往来、子女教育等方方面面，如从中可以了解到潘家在太平天国以后经济生计都有所下降，虽潘氏兄弟努力经营绘画事业，但时代的变故，并非能够改变家族的命运。然而读者却仍可以看到一个“不屈不挠”的潘氏家族。

　　经过数年整理、释读，此次精选178通出版，并对信札涉及人物均附录小传，方便阅读查询。时间跨度超七十年，涉及一大批嘉兴本土的书画名士，蕴含了整个民国时期嘉兴乃至上海、平湖一带的时代背景，具有丰厚的文物价值、史料价值和艺术价值。徐贤卿认为，“大体反映了清末民初江南艺术世家的日常生活与书画应酬。”今选摘徐贤卿撰写的《后记》及部分信札。

　　后 记

　　2013年7月，嘉兴博物馆在西泠拍卖中征集到一批嘉兴书画世家潘氏的信札，主要有潘振镛写给潘振节父子信札34通。因缘际会，嘉兴博物馆在2014-2016年间分三次从藏家手中陆续征集到了500余通潘氏家族往来信札。征集期间，嘉兴博物馆对所征集的信札及时进行了编目、拍照等工作。2015年夏，浙江大学博士研究生姚源源、硕士研究生肖依依分别对部分信札进行了点校识读，并完成了《信札中的嘉兴》的调查报告。潘氏家族信札的陆续面世，使我意识到这对地方艺术史是一宗较有价值的材料。在此基础上，从2019年开始，我对潘氏家族信札陆续进行了整理和释读。

　　嘉兴自古以来便为富庶繁华的人文渊薮，士族硕望辈出。随着晚明商品经济的发展，科举兴盛发达，书画交流空前繁荣，嘉兴地区的书画世家芝兰继芳，骚雅接响。潘氏是嘉兴书画世家中出现较晚的一个家族，长久的书画浸润，使潘家成为嘉兴地区一个独具特色的绘画家族。而其中潘振镛、潘振节兄弟幼染家学，是嘉兴鸳湖画派中的重要代表人物，对清末仕女画的发展产生了深远的影响。

　　潘振镛和潘振节两家往来信件比较密切，两家虽未聚集而居，但两房之间也多商量，从族人看病往来、家族房产处理，到子辈婚姻大事的安排，都能彼此相商，家族成员之间的关系相对而言比较紧密，收入书中的178通信札大体反映了清末民初江南艺术世家的日常生活与书画应酬。