本报记者 罗 珺 张 鹏

记者：李导演，您曾先后三次来到青海，从采风、拍摄再到剧集播出后的回访，在一次次与高原的相遇之中，昆仑文化为您的《生命树》创作带来了哪些深层启发？

李雪：第一次来青海是创作采风，那时青海于我而言，还是一片需要走近、需要认识的土地。第二次长达半年的拍摄，我们走进高原风雪，沉浸式走入当地人的生活。第三次再来，是《生命树》播出之后，我看到不少青海观众循着剧情前往故事发生地，也有许多外地观众因为这部剧奔赴青海。那一刻我深深体会到，作品杀青并不是创作的终点，当它带着观众回到故事生长的土地，才算真正拥有生命，如同种下一棵树，扎根泥土，枝叶舒展，在更广的范围留下回响。一次次来到青海，我慢慢意识到，这里不只有壮美的自然景观，更是中华文明当中独特的文化坐标。古籍记载的西王母传说、流传千年的昆仑玉文化，共同构筑起厚重绵长的昆仑文化。在古老的昆仑叙事里，山川从来不是孤立的风景，它与人的生命、家园、精神世界紧紧相依。中国人仰望昆仑，仰望的从来不止是一座山脉，更是对自然、生命的敬畏。带着这样的感悟，我们重新思考《生命树》的环保主题，环保不是一句脱离现实的口号，它串联起人与自然、保护与发展、基层治理与百姓生活。创作当中，我们没有给出单一化的答案，而是借不同人物的人生轨迹，展现这些现实议题复杂而鲜活的侧面。于我而言，藏在普通人身上沉静坚韧的品格，就是昆仑精神最生动的现实表达，也是剧集想要传递的“青海情”。

记者：站在昆仑文化论坛这样一个文化交流平台，您认为影视文艺作品该如何挖掘普通人身上的精神力量，活化传播昆仑文化，让昆仑文脉被更多当代人尤其是年轻人看见？

李雪：在创作调研阶段，我看过彭辉导演的纪录片《平衡》，看到索南达杰、扎巴多杰带领西部野牦牛队守护可可西里的动人过往；读过杨志军老师的长篇小说《雪山大地》，读懂一代代高原建设者在改善生活与守护生态之间不断求索的历程。当我面对面采访高原病医生寒梅，还有曾经参与巡护的老队员，有一个细节让我感触很深：他们很少主动提起过往的艰险，那些惊心动魄的经历，从他们口中道来，平淡得就像日常工作。越是平静，越能看见一份纯粹，他们坚守，不是为了收获关注，即便无人知晓，依旧默默扛起肩上的责任。这样的品格，就如同深藏群山之间的昆仑玉，历经岁月风霜，温润却自有力量，也是许许多多青海人身上共有的特质。剧集播出之后，围绕作品衍生出不少文创产品、线下音乐会，故事跳出荧屏持续传播，这让我十分欣慰。作为影视创作者，我们不能仅仅取用青海壮美的自然风光，更要读懂这片风光背后，无数人的默默奉献。昆仑文化不能只停留在典籍传说之中，需要借助影像，把藏在烟火日常里的坚守展现出来。我期待通过影视的传播力量，让更多年轻人不仅看见青海的山河，更读懂山河承载的文化根脉，发自内心地理解高原、珍惜高原，这也是我们创作者肩上的一份责任。