（来源：团结报）

转自：团结报

　　□ 王利娟

　　春日是万物萌发的时节，唐诗中留存下不少有关春日的名篇佳作。读者可以在唐诗中，窥见春日的万千模样。

　　“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（《绝句二首·其一》）这是杜甫笔下的早春。这首诗作于唐代宗广德二年（764年），此时的杜甫居住在成都草堂，暂得安宁。他的诗风也流露出少有的明快。杜甫以初春的阳光统摄全篇，为全诗铺上了明丽绚烂的底色。接着，杜甫选取最具早春特征的景物：春风、花草、融泥、暖沙、燕子、鸳鸯。微风徐徐，满是花香和草香。燕子正忙着衔泥筑巢，不停地飞来飞去；慵懒的鸳鸯，正睡在晒得暖烘烘的沙子里，悠然自得。杜甫用仅仅二十个字，便精准捕捉到早春的精髓。它们或静或动，共同构成了一幅鲜艳明快、生机勃发的早春图。这时的杜甫，经历了多年的奔波和流离，对眼前的春光，不仅是欣喜，更怀有一份珍惜。

　　如果说杜甫的早春是工笔细描的画卷，那么，杜牧笔下的江南盛春便是一幅肆意泼墨的长卷。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”在《江南春》中，杜牧起笔便是“千里”，先是听觉盛宴，黄莺啼鸣，此起彼伏，绵延千里；接着是视觉的“绿映红”，新叶的翠绿与繁花的姹紫嫣红相互映衬、交融，俨然成了春的海洋，春光何其明媚。不仅如此，杜牧又让镜头掠过依水而居的村落、傍山而筑的城郭，还有迎风招展的酒旗。暖风吹得游人醉，醉人的是暖风，还是酒香，已分辨不清了。接着，杜牧笔锋陡然一转，从眼前的无限春光，望向历史深处。杜牧遥想过去那么多寺院，如今还剩下多少依旧矗立呢？似追问，似慨叹。

　　当春天走到尾声时，难免惹人感伤。但韩愈却一反常人的悲春之情，而是给春准备了一场告别。《晚春二首·其一》云：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”韩愈给了草木以生命，所以它们知道春天即将归去，于是便使出浑身解数，争先恐后地把最美的样子留给春天。芍药多开了几瓣花，蔷薇把篱笆压弯，桃李把颜色调得更浓。一个“知”字、一个“斗”字，仿佛让读者感受到，这场晚春花事明争暗斗的紧张氛围，就连那没有浓香的杨花和榆荚，也不甘示弱。它们化作雪花，漫天飞舞，以另一种方式加入和春的告别。面对暮春，韩愈变被动接受为主动参与，将悲观感慨化为珍惜当下、不负韶华的行动。