观众沉浸式欣赏寿峰寺壁画

在幽暗灯光照射下，四壁之上，明清工匠笔下的人物仿佛跨越百年时光，与当代观众静静相望。从2025年底开始的《寿峰寺壁画》微展，当下正在陕西省美术博物馆展出，并延期至今年2月1日。这场以高清复原为特色的展览，让多年来“藏在深闺无人知”的水陆壁画重焕神采，为古城观众带来一场感受传统文化魅力的沉浸式盛宴。

寿峰寺

位于宜川县寺里村的寿峰寺，始建于金大定三年（公元1163年），并于明清两朝进行大规模维修，正殿东、西、北三面墙体之上，保存有大量古代壁画，但因为种种原因，亟待修复。

在展览第一篇章“溯源·修复”部分的展柜之中，陈列着许多壁画碎片，据本次展览的策展人、宜川县文物管理所副研究馆员张江源回忆，他初到寿峰寺看到的场景，就是满满一地的这种碎片。他现在还记得当时“心疼”的感觉，而这也是推动他投身日后修复工作的重要原因。

修复过程中收集的壁画碎块

宜川县的文旅部门也积极奔走，为寿峰寺争取来了修复的资金。同时，来自敦煌研究院的专家也参与到了修复工作中，这也坚定了张江源成功修复的信心。最终在2021年，经过各方的共同努力，面积达90平方米，源自百年前的精美壁画终于重焕光彩。

在修复的过程中，张江源也是惊喜不断。一方面是寿峰寺与国内同时期著名寺观壁画一脉相承的精湛绘画技法与丰富文化内涵，让他深受震撼。另一方面则是缘于发现了罕见的双层壁画，经过认真清理，寿峰寺东墙上清晰呈现出了明清两个朝代壁画的分野——上层的清代壁画，风格更趋世俗化，贴近大众审美；下层的明代壁画，人物造型庄重肃穆。二者的风格差异，直观呈现出不同时代艺术审美与创作理念的演变轨迹，是研究陕西古代绘画艺术难得的珍宝。

寿峰寺的“双层”壁画

修复完成的寿峰寺壁画，也得到了行业内专家的好评。陕西历史博物馆研究馆员蔡昌林认为，寿峰寺壁画承载了周秦汉唐以来渗透在民间的文化遗存，延续了从运城永乐宫到西安水陆庵一脉相承的艺术精华，令人振奋。陕西美术家协会壁画艺委会副主任张小琴则盛赞寿峰寺壁画线条刚劲婉约，存吴道子画风余韵，色彩明艳浓烈，是陕西的丹青瑰宝。

寿峰寺壁画局部

艺术价值毋庸置疑，那么如何挖掘好寿峰寺所蕴含的文化内涵，向公众更好宣传展示传统壁画艺术的独特魅力，则成为宜川县文旅部门需要思考的问题。

在《寿峰寺壁画》微展开幕式上，宜川县文化和旅游局局长王瑾鹏坦言，与陕西省美术博物馆联合举办的这样的微展览，是在确保文物绝对安全的前提下，让静态遗产“说话”、让古老艺术“新生”的重要探索。希望通过现代展陈与解读方式，对壁画所蕴含的古代艺术成就进行一次全面而深入的揭示，让深藏于古刹的静谧之美呈现在公众视野之中。

为了凸显美术馆的优势、特点，用更加艺术的方式来展现寿峰寺壁画这一古代艺术佳作，陕西省美术博物馆策展人李腾子下了一番功夫。在展览第二篇章"复刻·重生"中，以原尺寸复制的寿峰寺壁画被“搬到”了展厅之中，在灯光的配合下，让观众自然而然产生出一种庄严肃穆感，更能沉浸式欣赏寿峰寺壁画的完整风貌。在第三篇章"解码·对话"则为观众打开深入解读的窗口——壁画局部放大展示，将被忽略的衣纹转折、色彩晕染、线条力度等清晰呈现，这种超越现场“沉浸式”的观感体验，比肉眼观看更具震撼。

被放大的寿峰寺壁画细节

《寿峰寺壁画》微展开展以来，吸引了大量观众走进陕西省美术博物馆，近距离欣赏这一陕西罕见的寺观壁画。对于李腾子而言，让观众了解到家乡这件长期不太为人所知的艺术瑰宝，正是他与张江源共同策划这一展览的初衷之一。他们希望通过自己的努力，拨开艺术的迷雾，让观众读懂壁画背后的故事，感受传统艺术的精神内核。

两位策展人在微展最后的结语中写道，“从残片到全景，从修复现场到艺术解读《一件作品·寿峰寺壁画》展览，既是一次文物保护成果的展示，亦是一场传统艺术的普及。愿每一位观众驻足其间，于壁上春秋中，看见历史的厚度，触摸文化的温度。”

起点新闻记者：敬泽昊 陈嘉欣

审核 康乐群 张建成

编辑：牛若馨