（来源：光明日报）

转自：光明日报

    目前，中国网络文学海外活跃用户约2亿人，覆盖全球200多个国家和地区；海外本土创作作品已超200万部，海外创作生态已成规模。图为观众参观网文出海情况展板。资料图片

  自2014年底起，中国网络文学开启了在英语世界的传播历程。十年之后，“网文出海”已经不仅是一个令人振奋的故事，更是一个实实在在的经济增长点。

  首先，我们要看到，中国网络文学之所以能够在全球范围内获得“独成奇观”式的发展，根本原因在于，它的核心动力机制是一套原创的网络文学生产机制。这套2003年由起点中文网推出，因而被称为“起点模式”的生产机制，包括VIP付费阅读制度、职业作家体系、读者用户反馈机制。它不是像KINDLE的电子书和自出版模式那样，是纸质出版机制的网络延伸；也不是如榕树下那样，是编辑主导的主页式文学网站。它不是简单的“互联网+文学”，而是互联网内生的、真正具有网络媒介基因的原创机制。

  这套中国网民原创的文学生产机制，形成了自成一统的“内循环”模式：作者在网上写——读者在网上阅读——通过网站付费互动。它使中国网络文学不同于世界其他地区单纯“用爱发电”的业余写作模式，而是既“有爱”又“有钱”，形成了基于“书友经济”的大规模文学生产。于是，千千万万普通人的“爱欲生产力”被激发出来了，很多读者变成了作者，很多读者也会在追更过程中发帖评论，积极参与创作。可以说，人类历史上从没有过如此大规模的普通民众广泛参与的文学实践，网络文学实现了他们的阅读梦和写作梦。今天，如果我们用“新大众文艺”的概念回看的话，中国网络文学是“新大众文艺”最早的探索形态，也是始终保持旺盛创造力和创新精神的生力军。

  正因为中国网络文学拥有极其强大的创作活力，很快积累起了一个巨大的“内容高地”。所以，2014年开启的“网文出海”，不是一个自上而下的规划行为，甚至不是商业网站的海外拓展行为，而是通过粉丝翻译渠道不胫而走的自发行为。

  2014年底以Wuxiaworld（武侠世界）为代表的粉丝翻译网站建立起来。最早的一批读者，原本是日本轻小说的爱好者。也就是说，中国网络文学在英语世界传播的初期，就不仅是“内容高地”的“自然溢出”，而且是在高度竞争的国际环境中胜出的。对于那些沉迷于二次元文化的北美青少年来说，中国网文的吸引力胜过了欧美纸质畅销书，胜过了日本轻小说，让他们在打游戏的同时也很上瘾。

  在粉丝网站打通传播通道之后，国内的各大网文平台迅速跟进，主动布局海外。2017年阅文集团上线Webnovel（起点国际），这标志着“网文出海”进入了新阶段。这里特别值得提出的是，起点国际在海外传播中也表现出充足的原创性和灵活性。比如，一开始他们力图在海外复制起点模式，但当遇到翻译难找的瓶颈时，很快将重心从培养译者转向培养母语原创作者。这一发展策略显示了继续开拓的勇气，即不单纯倚仗拥有海量版权的天然优势，而是进一步发挥机制创新优势。到2024年底，起点国际海外原创作品的数量已经是翻译作品的一百倍。这使它不再是一个单纯的内容输出平台，还是一个原创平台，而且是一个拥有不同语种原创生产能力的国际平台。

  发展原创还彻底解决了网文翻译的另一个难题，即“本土化难”的问题。海外原创作者主要是学习中国网文的“套路”，但并没有照搬，而是根据自己的趣味爱好和价值取向进行再创作。原创模式的走通说明至少两个问题。第一，至今被有些人诟病的“类型套路”，是中国网络文学的核心资产，那些体现着亿万中国人巨大情绪价值的“爽点”，那些千锤百炼的桥段，那些层出不穷的类型、梗儿，是中国人“集体智慧”的文学发明，是国际交流中的“硬通货”。第二，网络文学不同于纸质文学，是一种数据库写作。数据库没有版权，可以被借鉴使用。这也就意味着，起点国际在培养海外作者的同时，也在培养自己的竞争对手。如果说，网文翻译是产品输出，机制复制是模式输出，套路输出则是技术输出，这是一种开源的思路。

  今天，网文出海的进程正在多样化。国内的“流量平台”模式也开始出海，微短剧的异军突起也成为中国网络文艺出海的新增长点。在这个过程中，网络文学成为“故事引擎”，网文中经过验证的成功套路、爽点，通过短视频形态进行极致浓缩与视觉化呈现，获得了更海量的受众。作为“新大众文艺”的典型代表，中国网文出海深刻地塑造着全球读者的网络阅读习惯，有力地推动着世界文学从印刷文明时代向网络文学时代的变迁。

  然而，在全球化的文艺生产中，没有永久的单向输出，只有永恒的交流和竞争。我们必须清醒地认识到，我们所出之“海”，从来都是一个高度竞争的国际环境。近年来，韩国的互联网巨头正在全球范围内大举收购，他们凭借强大的网漫和《鱿鱼游戏》这类现象级IP产生巨大影响，是我们的直接竞争者。

  在这个新格局中，中国网络文学扮演的，正是一个“以原创性领先”的角色。要保持领先的优势，最根本的就是要保护原创性土壤，包括媒介环境、文化环境和制度环境。我们只有不断进行创新，才能做到“从来被模仿，从未被超越”。只有不断向世界讲出最新最好的故事，才能真正有效地传播中国故事。

（作者：邵燕君，系北京大学中文系教授）