●房小铃

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，钱林森与王剑平合著的长篇小说《阵地》，以厚重党史文献与鲜活艺术表达，为读者展现了一幅波澜壮阔的文化抗战画卷，还原了1938年至1944年间千余名文化名人汇聚广西桂林、以笔为枪的峥嵘岁月。

一部优秀的历史小说，既要铸牢史实之“骨”，亦要兼具文学之“魂”。《阵地》的作者以大量文献史料为根基，从人物传记、回忆录、军事档案到解密文件、现场实录，将真实历史细节融入文学叙事，使小说故事始终扎根于厚重的历史土壤。

小说中，《救亡日报》的创刊与复刊堪称“文化抗战”的缩影。夏衍接到秘密任务后，面对国民党当局的层层阻挠，筹措经费、规避审查，甚至冒险赴香港争取支持；郭沫若毅然告别在日妻儿归国，在舆论高压下以社长身份为报纸“撑门面”——这些情节并非凭空虚构，而是对历史事件的艺术再现。尤其令人动容的是对1944年西南剧展的书写：32个文艺团队近千人齐聚桂林，在战火威胁下持续演出3个月，以话剧、音乐凝聚人心。这一当时中国规模最大、影响中外的文化盛事，在小说中化为一个个鲜活场景，让读者仿佛置身那个以艺术点燃希望的特殊年代。这种“大事不虚，小事不拘”的创作手法，既避免了历史题材的刻板枯燥，又赋予文学叙事坚实的史料支撑。

《阵地》最动人之处，莫过于对文化人群像的塑造。不同于传统抗战题材聚焦军事英雄，这部作品将镜头对准郭沫若、夏衍、田汉、巴金、茅盾等二十余位文化名人，以“多声部”叙事方式，奏响了一曲知识分子的“英雄交响乐”。

在小说中，这些文化人并非不食人间烟火的“名士”，而是有血有肉、有挣扎亦有坚守的 “战士”。郭沫若在学术研究与抗日救亡之间抉择，最终以“文化在，民族就在”的信念投身救亡洪流；田汉组织文艺活动时，既要应对国民党的刁难，又要安抚团队的疲惫，却始终以“用舞台做战场”的热情感染身边人……正如书中所言：“在国破家亡之际，每一个中国人都不能沉睡，要起来与侵略者作殊死之战斗，用枪、用刀、用笔、用音符、用歌喉。”这些文化人选择了最适合自己的“武器”，以文字唤醒民众，以艺术凝聚力量，展现出“天下兴亡，匹夫有责”的爱国情怀。

值得一提的是，其同名电视剧登陆中央电视台综合频道黄金档，形成“书剧联动”的传播效应。这种跨媒介呈现，让更多人得以了解这段曾被忽视的历史，也使“文化抗战”的精神在更广范围内引发共鸣。正如钱林森所言，他希望通过这部作品“让读者透过厚重的历史，真切感受到个人命运与国家、民族兴亡的关联”。这一创作目标，在小说细腻的叙事与深刻的精神内核中得以实现。

翻开《阵地》，我们读到的是一段刻骨铭心的历史，更看到一座精神的丰碑。那些在桂林山水间以笔为枪的文化先驱，用他们的担当与风骨告诉我们：无论时代如何变迁，守护文化阵地、传承民族精神，始终是每一个中国人的责任。这部作品，既是对历史的致敬，亦是对未来的召唤 ——从文化抗战的烽火中汲取力量，我们才能在新时代的“阵地”上，续写民族复兴的新篇章。