（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

　　赖少其 辛酉（1981年）作《梦游黄山西海门》立轴

　　□胡晓斌 

　　2000年11月28日，赖少其先生在广州去世，这位坚定的革命者、一代艺术宗师，战争期间创作出大量抗日题材版画，鼓舞人们斗志。1935年6月29日，鲁迅先生亲笔写信鼓励赖少其并发表著名言论：“巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？”今年是赖少其诞辰110周年、逝世25周年，也是鲁迅先生“木石论”发表90周年，重温赖老的一生，安徽，在他革命和艺术生涯中占据重要地位。

 “黄山是我的第二故乡”

　　1994年10月28日18时，黄山市华山宾馆。

　　即将离开黄山前，赖少其接受了黄山市当地媒体的采访。

　　谈到黄山时，赖老抑制不住激动，背诵了自己在1991年仲夏时，创作《黄山之梦》时的自题诗：“老夫归故里，日日梦黄山，梦中写来苦，笔笔汗湿衫。”

　　这一年，他已年近八旬，身患帕金森症。

　　100次？200次？……他已经记不清上黄山的次数了，不过他清楚——这次，也许就是自己最后一次上黄山了。黄山，日日思念的黄山啊！以后，只有在梦中与你相会，用画笔留下你迷人的风采了……

　　黄山，因峰岩青黑，遥望苍黛，原叫黟山，传说轩辕黄帝曾在此采药炼丹。唐玄宗于天宝六年（747年）敕令改名为黄山，沿用至今。1000多年来，无数文人墨客为之倾倒。李白《送温处士归黄山白鹅峰旧居》是歌咏黄山的名篇，其中“黄山四千仞，三十二莲峰”已成千古名句。大约400年前，用脚步丈量神州美好山川的徐霞客，面对黄山由衷感叹：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳。”则成为黄山最佳广告词。

　　这次黄山行，赖少其在山上整整画了10天。尽管旅途劳顿、活动频繁，然而，投身黄山怀抱，80岁高龄的赖少其，精神焕发，拄着拐杖奔波选景，从未喊过疲倦，有时一画就是几个小时，更是留下了《散花坞》《中国安徽黄山之赞》等多幅作品。

　　这是一个真正的艺术大师用生命为黄山礼赞、为黄山立传。

　　在黄山上，赖老赋诗《中国安徽黄山之赞》：“黄山迎客松，云横披彩虹；石立天底树，七十二芙蓉；五湖太阳出，四海照银缸；黄山天下无，安徽性德重。”写完后，他细细检查文字有无错谬，并告诉在场的人们，之所以写“中国安徽黄山”就是要告诉世人，黄山在中国，黄山在安徽。他随即又写下“黄山是我的第二故乡”。

　　赖少其1915年5月16日出生于广东省普宁市，上世纪30年代，他积极响应鲁迅先生倡导的“新兴木刻运动”，成为中国新兴版画运动的开拓者之一。1938年后，在武汉、西安、桂林参加抗战宣传活动，在桂林期间创作的《抗日门神》成为宣传抗战的代表性作品。

　　1959年2月调任安徽省工作，多次组织艺术家深入生活，继承和弘扬“古代徽派版画”和“新安画派”民族艺术精华，创作一批蕴含时代精神、极具特色的大幅套色版画作品，创建了“新徽派版画”，成为安徽省书画艺术的代表和旗手。

　　赖少其对黄山尤为痴迷，他给自己署名“黄山客”。20世纪50年代在安徽工作期间，曾多次登临黄山写生，留下了大量黄山画作精品，实现了以笔墨为黄山立传的艺术追求。赖老对黄山的深情也深深地影响了家人。赖老的女儿赖晓峰最深的感受就是父亲对黄山至死不渝的深情，她回忆起父亲晚年的画作，除了花卉，几乎都是黄山。

　　1986年（农历丙寅年），赖老回广州定居，在艺术上大胆创新，进行“丙寅变法”，创作出大量具有鲜明艺术风格的作品。

“写黄山漫云一时心旷神怡”

　　黄山画派是明末清初以黄山为主要创作对象的山水画流派，延续至当代。黄宾虹是其中最具有代表性的画家之一，赖少其沿着黄宾虹“浑厚华滋”的画学思想和实践道路求索，回溯宋元绘画及新安画派等古人的笔墨与精神，独创新格。

　　赖少其的黄山画作扎根于中国传统绘画的文脉之中。他对古人作品心摹手追，以干笔皴擦、积墨成山的手法，将古人的程式化笔墨转化为对黄山地质肌理的精准捕捉，画面中嶙峋的山石结构暗含宋代山水骨法用笔的刚健，而虚实相生的留白又透露出元人山水空灵的意境。对传统的深度消化，使作品既具古意，又充满现代风格。赖少其的黄山画自成体系和风格，其中，1988年创作的长达246厘米的《黄山云起图》便是梦中黄山的代表。画中，赖老直抒胸臆“余以元人笔法写黄山漫云一时心旷神怡”。赖少其走进黄山纪游写生，搜尽奇峰打草稿。在不同年龄段，赖少其笔下黄山各有特色。比如在1980年创作的《天门槛》《观海图》等作品中，浓重焦墨似刀刻斧凿，黄山山体的嶙峋轮廓，在纸上留下金石般的斑驳质感，渴笔皴擦丰富了画面的墨色层次与节奏，画面中偶尔点缀的淡赭石或花青，恰似千年古木逢春，形成“干裂秋风，润含春雨”与“浑厚华滋”的美学特征。“丙寅变法”后，赖少其笔下的黄山已超越了地理景观的局限，成为融合现实与梦境的心象图式。

　　在《梦游黄山西海门》《黄山之梦》等作品中，他将黄山峰峦景观解构重组，云雾以留白或淡墨晕染的方式流动于山脊之间，既暗示黄山瞬息万变的气候特征，又赋予画面道家“虚室生白”的哲学意境。

　　在《黄山五百里》巨幅作品中，山石勾勒如碑刻般方折拙朴，松枝的穿插似汉简般灵动劲健，画面呈现出“朴、拙、厚、重”的苍茫壮阔之美，他以金石与书法入画，不仅强化了画面的视觉冲击力，更赋予了黄山刚正不阿的人格力量。赖少其常以漆书大字书写“天地正气”“安得倚天横长戟”“一片丹心在人间”等词句题跋，笔锋如刀刻石，与画中山水的雄浑气魄形成共振。

“黄山埋断戟，春来草青青”

　　上世纪九十年代，赖老患上帕金森症，身体慢慢变得僵硬，完全凭经验和毅力作画。家人和助手将纸裁成小方块，按照赖老的要求调好色，让他在纸上作画。此时他笔下的全是黄山。没能亲临黄山，直观地感悟黄山，此时他画的黄山更加抽象写意，也更加朦胧、虚化。

　　1991年，他创作了《黄山一夜雨》，这幅画完全就是当年挥之不去的黄山印象，经过多年的沉淀后，已经深入骨髓，成为他精神世界里最柔软的触动。这幅画画好后他记道：“一九六九年夏，余在黄山夜宿半山寺，梦为雨冲去。晨起壁上飞瀑悬空。遂扣天门而上天都峰。匆匆已二十二年……”

　　赖少其离开安徽后，还专门给黄山写了一幅字，希望能将其刻在岩壁上。由于此时黄山已列入联合国教科文组织世界文化与自然遗产名录，按照《世界遗产公约》，不允许再在岩壁上增加石刻了。

　　这八个字就是——上可顶天，下临深渊。

　　赖少其笔下的黄山不再是山，而是绽放的生命。在《黄山之歌》里他写道：“河山多壮丽，行行复行行。黄山埋断戟，春来草青青。”他，已经完全融入黄山，把自己埋进黄山，成为黄山的一部分了。