由上海美术电影制片厂等联合出品的动画电影《浪浪山小妖怪》（如图）8月2日正式上映后，收获广泛赞誉和令人瞩目的票房，这部基于《西游记》原创的“番外篇”，不仅拥有中国观众熟悉的传统画风，还有契合当下“打工人”的现实投射，用一种新的形式和尝试传承了中国动画作品的脉络。正如影片监制/艺术总监陈廖宇接受《环球时报》记者采访时所说，创作动画时会带着中国的烙印。

延续“取经路上无名小妖”视角

上美影2023年推出的动画合集《中国奇谭》曾大获好评，尤其是第一部短片《小妖怪的夏天》引发了许多新老观众共鸣。作为“奇谭宇宙IP”的首部“衍生大电影”，片长118分钟的《浪浪山小妖怪》延续了“取经路上无名小妖”的视角：不甘心在浪浪山了此一生的小猪妖这次又突发奇想，要假扮成唐僧师徒一行去西天取经。小猪妖和蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪四只妖怪组团踏上西行之路，一路上遭遇不少考验，荒诞的闹剧中，也触及“取经真正意义”的思考，最后在和大反派的对决中得以升华。导演於水对《环球时报》记者表示，四只小妖性格各异，而且自己在“战力平衡”设计上也下了功夫。

既熟悉又新鲜的故事题材，加上令人感慨的小人物际遇，《小妖怪的夏天》走红之后，这只在山大王手下打工的无名小妖的命运牵动着不少观众，《浪浪山小妖怪》早在筹备之初就备受关注，上美影也时不时放出物料，持续刺激观众的“浪浪山”记忆。《浪浪山小妖怪》在正式上映前就已开启全国49城限时点映，并收获了首批好评，8月2日这个周末恰恰又是个相对较空的档期，新片不多，可谓天时地利。

在《南京照相馆》《戏台》《长安的荔枝》《罗小黑战记2》等一众高分佳片中，《浪浪山小妖怪》以首日综合票房（含点映）7150万元的成绩，获得单日票房榜第二、排片比第二（19.1%）的好成绩。据猫眼专业版统计，截至8月3日14时，《浪浪山小妖怪》票房已破1亿元，猫眼预测其最终票房将达4.9亿元，有望超过之前上映的《名侦探柯南：独眼的残像》《聊斋：兰若寺》和《罗小黑战记2》，问鼎暑期档动画电影票房冠军。

在各个年龄段“出圈”

猫眼平台之所以做出如此乐观的预测，是基于《浪浪山小妖怪》优秀的口碑和“出圈”的潜力。《浪浪山小妖怪》8.6的豆瓣评分，目前仅次于两周前上映的《罗小黑战记2》（8.7）。同为国产二维手绘动画，两部影片各有千秋，《罗小黑战记2》凭借多年动画番剧积累了忠实粉丝，动作场面更加酷炫；而《浪浪山小妖怪》则有着《中国奇谭》两年前奠定的“东方元素”魅力、《西游记》家喻户晓的知名度和“打工人”的共鸣，更容易在各个年龄段“出圈”。

据统计，观看《浪浪山小妖怪》的观众不少是“80后”甚至是“70后”，他们将这部动画视为另一部《长安的荔枝》。有网友称，“电影放大了短片的立意，被正史遗忘的无名小卒也要争口气：为什么取经的必须是唐僧师徒，不是我们？这种拥抱草根的创作，可看作一种情绪代餐”。

动画中独特的人设和背后的深意，正是《浪浪山小妖怪》主创的着力刻画之处。陈廖宇表示：“《西游记》中每一个妖怪洞中、每一个山头上都有这么多无名小妖。我们生活中绝大部分的人都是无名小妖，不是说他们不配拥有名字，而是有没有名字并不重要。换个角度说，正因为没有给他们起名字，他们就是我，我们就可以代入。”影片中共有193套造型设计，主创花了一年时间设计角色，像小猪妖的头身就比短片时放大了，更接近青年感，毛发等细节上面也更讲究。

作为主角的小猪妖仍然是那么具有理想主义，而他这次拉来的几名同伴，也各有各的性格特色，导演通过性格上的反差来营造喜剧效果。“假扮唐僧的蛤蟆精，就比较投机或者说比较保守，像生活中寻求稳定的大多数人；猩猩怪正好和《西游记》里的孙悟空形成反差，社恐不爱说话，看起来憨憨的；黄鼠狼精则有一种弧光变化，从话痨到最后不太说话了，完成了自己的修行。”在於水看来，《浪浪山小妖怪》展现的正是一些年轻人面临的困境，“相较于好莱坞的动画来说，有一种悲情的底色，四个小妖怪毕竟是小人物，用尽一生所有的力量去对抗难以对抗的对手，虽然结局注定但不后悔，这也是一种英雄主义”。

正在布局“奇谭宇宙”

上海美术电影制片厂作为中国动画艺术的“摇篮”，留下了太多的经典题材和艺术积淀，这些在《浪浪山小妖怪》中也是随处可见。例如传统中国绘画的画风特点，就被作为“笔墨意境”融入创作中，陈廖宇认为这是对“中国动画学派”创作理念的延续，“用笔墨和意蕴手法创造一个镜头空间；大处写意，小处写实”。但想要实现这幅东方美学意蕴的流动画卷，工作量并不小：超600人的制作团队，精细打磨1800多组镜头、制作2000多张场景图、近200套造型设计……制作团队“干了3天，成片可能只有1秒”。

此外像唐僧师徒的造型，也是致敬了上美影经典的《金猴降妖》，同时做出留白，这也是中国传统艺术的精髓所在。据影片总制片人李早介绍，《中国奇谭》制作启动之初，即定位平台式IP，除了动画短片集和动画长片电影，出品方也在开发、联名各种周边产品，希望打造成“奇谭宇宙”。这种具有前瞻性的商业化战略布局，对于当下的中国电影、中国动画来说极为重要，像《熊出没》《喜羊羊与灰太狼》《罗小黑战记》等都已形成了规模，《哪吒》系列也有相似的苗头，在中国动画人的探索和观众的支持下，未来或将有更多中国动画通过这种方式走向世界。

本报特约记者 吕 克 邵群玉