今年看过为数不多的几个古偶里，竟大都有一个同样的设定:

以女主做男主的侍女为故事的开始。

如唐嫣的《念无双》是做侍女接近男主，王影璐的《献鱼》也是做侍女接近男主，到了最近这部《入青云》，女主卢昱晓依旧是以侍女的身份接近男主。

侍女设定是古偶的万能模板吗还是怎么着？

说回《入青云》。

看了几集，说难看不至于，但也绝谈不上优良，整体处在一个中不溜的下饭剧水平。

主观上，演员的粉丝们可能会很喜欢，路人观众就见仁见智了。

客观上，不足之处要远多过可称道的地方。

拿第一集一个很重要的情节举例。

女主的设定是女扮男装为家族作战，从13岁起，在擂台上生死搏杀，连胜七年。

这一次输了。

输了就输了，剧集并未对此多做刻画。

一个自小到大没输过一次的天之骄子，连胜七年啊，这突然的失败对她该是一个怎样的巨大且沉痛的打击？

如此绝佳的一个深入角色内心，让观众走近人物的契机，可《入青云》愣是直接就过了，故事迅速转入女主跑男主那去了。

看到这就该明白，这剧的上限高不了。

再一个，女主打小就女扮男装，整整二十年，可恢复女儿身后，瞧不出半点过去该有的“男性”影子。

哪怕就来上一个跑龙套的，说一句此前二十年的“他”在大众视角里，根本就是个娘娘腔，也会合理不少。可显然，剧集忽略了这些细节，再次印证了《入青云》的粗糙，以及上限的不高。

等接着看下去，我发现了《入青云》与别的古偶不一样的地方。即，“黄文”属性。

旁的古偶，男女主有个肢体接触都得悸动半天，抱一下亲个嘴更会被视为故事的重要节点。

《入青云》不一样。

连刷四集，每集都有或勾引，或亲昵，或床榻的戏份。男女主在一起的私密情节，甚至要多过正常交流，简直成了情欲的通货膨胀

以至于让我一度认为，这根本不是正常戏该有的节奏，这就是黄文！！

正常的作品，对这方面是一定有节制的，惊鸿一瞥才会百媚生，满目皆春便不是春啊。

就这点来说，《入青云》落了下乘。

再来聊聊它的故事性，走的是互相救赎的老套路。

男主从底层爬上来，要为师报仇。女主从巅峰跌落，要拿回一切。

两人联手，做大做强，共创辉煌。

这块有一点做的相当不错，让我稍稍惊喜了一下。

女主接近男主的原因是，两人在战斗中女主中了毒，所以落败。她认为是男主动的手脚，且调查后发现，这毒一年之内不解就会发作。一来，让两人接近有了一个合理的动机。二来，限制了一个时间，可以增加紧迫感。

惊讶的是，女主无意间发现这毒竟然不是男主下的。

相当不错的剧情转折。就这一个设定，就足以让故事的可看度，大大增加。

不仅让女主的敌人，有了无限可能。可能来自敌对暗害，也可能来自内部攻讦。

而且让男女主之间消除了隔阂，为日后的生情做铺垫。

可这么一来，女主不就失去了继续待在男主身边的理由吗？要去找真正的敌人，找真正的解药啊。

编剧再次发威。男主的灵府内可能藏有解药，而要进入男主的灵府，设定是，二人得成婚。

好家伙，先婚后爱是吧？

看到这里，我便停下了继续往下探索的步伐。招不在新，有用就行。先婚后爱之所以能成为经典戏码，总归是有道理的。后面的剧情，应该不会太难看。

最后，聊聊《入青云》的另一个特点。本来想将其归类为缺点的，但想了想，还是说特点吧。

因为这不是《入青云》一部剧的特点，而是一类剧的特点。

我愿将其称为“宝宝剧”。

即，几乎每一处情节，都有解说。比如女主要做的事，会通过女主的心理活动，明明白白向观众解释清楚，为什么这样做。

就像是为宝宝喂饭一般只管张口就行。观众都不必思考，不用费神，只管看就好。

对看剧要求严格的观众来说，可能会觉得这样拍太白开水，有点无脑，看不起观众的智商。

什么都让导演解说了，观众还瞧个什么劲儿呢？

很长一段时间里我也持这样的看法，相当不认可这种拍法。

直到某一天，看完悬疑电影《因果报应》去某瓣标记时，看到长评区排在高赞前两篇的分别是“剧情按时间梳理”和“关于影片的真实时间顺序、叙事诡计的运用及相关细节梳理”。

彼时，一股巨大的震惊与唏嘘冲击了我。

原来，当一群人在讨论主体深度、编剧巧思、演员演技的时候，还存在着另一群人，连电影最基本的故事内容都得靠看着别人梳理才能看得懂。

那一刻，世界的参差，人类的差距，明明白白跃然于屏幕之上。

是真的有一部分人，得靠着这种“喂饭”的形式，才能感受到文艺作品的真谛。

所以，当再看到《入青云》这种宝宝剧的拍法时，我不再将其归类为缺点，而是特点，确保观众在无需动脑的状态下获得最直接的感官满足。

对于这类作品，我们不必过于苛责，毕竟市场需要不同层次的消费品。

只是作为观众，我们应该明白，自己花费时间消费的，究竟是能回味许久的佳酿，还是便利店小甜水。

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