（来源：光明日报）

转自：光明日报

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的历史时刻，由国家广播电视总局重点指导、北京市广播电视局重点扶持的电视剧《归队》开播。作为“北京大视听”重点项目，该剧以东北抗联一支失联小队为叙事主线，讲述战士们在日军围剿中失散、重组，并最终重返战场的经过。作品以写实的影像再现抗联的历史现场，以群像叙事唤醒民族记忆。

《归队》以冷峻写实的风格再现历史，在极寒与饥饿的细节中展现抗联战士的极端生存处境。这一表现手法不仅传递出战士的坚忍与顽强，也让观众真切感受到那段历史的厚重与严酷。鲁长山在牲口粪便里翻找玉米粒，汤德远背负受伤战友至力竭才不得不放手，参把头临终前掏出写满名字的名单——这些直白的画面因质朴而更显真实，让观众直面生命与环境的赤裸对抗。冰的“冷”与血的“热”、雪的“白”与烈士鲜血的“红”交织在一起，凝结成象征性的抗战图景。观众看到的不是被神化的英雄，而是与自己一样会饥饿、会恐惧，却依然不肯低头的人，由此彰显出该剧所秉持的现实主义精神内核。

在叙事结构上，《归队》同样选择了一条更具力度的路径。它没有试图铺展宏大叙事，而是把目光集中在一支与主力失散的小队身上。所谓“归队”，既是物理上的重聚，也是精神上的回归。跋涉雪原、突围敌区，是身体的磨砺；护送遗物、刻下名字，是信仰的坚守。正是在这种“双重归队”的叙事结构中，剧集避免了对苦难的简单再现，而是把苦难转化为精神的自觉。它让观众看到，抗战胜利并非抽象的历史结果，而是由无数个体的选择、坚持与牺牲汇聚而成的民族记忆。

人物群像的刻画，则为这部剧注入了温暖底色。十几人的小队中，有胆怯者，也有坚毅者。这些人物设置，使抗战群像摆脱了单一化，呈现出丰富的层次感。尤其是鲁长山分饼的桥段，在饥寒交迫中，战士们分食干粮，谈笑间流露的不仅是战友情谊，更是一种革命乐观主义的精神姿态。这种处理让人物不再是抽象的符号，而是真实丰满的个体，他们的命运彼此交织，最终汇聚成超越生死的“抗联精神”。

《归队》的现实意义在于，它不仅回望了历史，更重新激活了抗战题材的当代表达。近年来，抗战剧创作面临模式化、脸谱化的困境，观众呼唤更真实、更有质感的作品。《归队》以写实美学和群像视角拓展了抗战影视的表达边界，它强调的不仅是胜利的结局，也有过程中的困境、挣扎与选择。通过展现普通人在极寒绝境中的坚持，它回答了“人何以为人”的追问。这一转向，使抗战题材获得了新的叙事空间，也让历史与当下观众之间建立更深的情感纽带。

是归途，亦是出发。《归队》呈现的是一场跨越时空的精神“归队”。它让人们看见普通人如何成为民族脊梁，看见信仰如何在绝境中闪光。八十多年过去，烽火散去，但那份“归队”的誓言依旧响亮。它让人们意识到，在新的时代坐标里，我们仍需要一次次精神上的“归队”，把历史的信念转化为当下的力量。正是在这种历史与现实的呼应中，《归队》完成了从荧屏叙事到精神召唤的跃迁，也为当代抗战题材提供了一个有厚度、有温度的新范本。

（作者：冷凇，系中国社会科学院新闻与传播研究所广播影视研究中心主任、研究员）