虽然说竺水招( 1921—1968 )的名字享誉戏班,可是,

却很少有人晓得她昔时取名时还曾有过一段危险而传奇的故事。竺水招的故乡在浙江嵊县金庭乡的灵鹅村。

1921 年 4 月 15 日,竺水招来临人世时,她的父亲竺朝见很不高兴,因为阿谁年月的人们重男轻女的思惟相称严峻,并且,

在她之前母亲生的也都是女儿,因而她的诞生让盼子心切的父亲事与愿违,真可谓生不逢时。

因而,在一场剧烈的家庭争持后,她母亲一气之下,狠了心叫接生婆将刚诞生的竺水招扔进附近的河里去。接生婆离开河滨感应十分难堪,

真实不忍心将这刚诞生的孩子扔到河中,为了不损伤这 个小性命,接生婆将她丢在了小河滨。

时隔不久，幸而竺水招的阿姨在河滨发明了她,又将她抱了归去。厥后,竺水招一阵阵洪亮的啼哭声唤起了怙恃的怜惜之心,怙恃才不再厌弃她。

竺水招满月后又白又胖,人见人爱。天天听到乡邻们夸自己的女儿长得很美丽,竺水招的怙恃心中天然十分高兴。为给美丽的女儿起个难听的名字,

竺水招的怙恃特别找外地一名算命先生为女儿取名。这人掐指一算,开口说,这个丫头命中注定缺水,并且她的命是从河滨拣返来的,再说,

她此后大概能为竺家招来男孩子,招来好运气,她的名字痛快就叫竺水招吧。

令竺水招的怙恃大喜过望的是,厥后,竺水招还真的“招”来了两个弟弟。

血染冰雪，仍然苦练越剧基本功

竺水招故乡浙江嵊县,是名噪一时的越剧之乡。竺水招和我国很多老一辈的越剧名角就是从嵊县的小乡村迈向了上海、南京等城市都会的戏剧大舞台。

早在上世纪 20、30 年月,浙江嵊县学演戏的乡村女孩子十分多,因为外地乡村贫穷家庭女孩的前途只需三条:

第一,给人产业童养媳; 第二,去到外埠当童工; 第三,就是进戏班学唱戏。

竺水招 12 岁那年产生了学唱戏、挣钱改动家庭窘境的设法,她父亲却以为女孩子去当伶人会让人瞧不起,

坚定不同意。幸亏竺水招的母亲了解女儿的情意,于 1932 年夏季的一天瞒着丈夫,牵着竺水招的小手,迎着萧瑟的北风,

悄悄地将她送到了离家七里开外的后山村白佛堂的“吉庆舞台”,拜唱旦角的越剧男艺人竺焕全为师,学唱越戏。

竺水招从小学戏前提相称艰辛。因为没有练功房,她一年四季常在户外苦练基本功,在冰冷的时节愈加辛劳,数九寒夏时节,

她就在冰天雪地里练“拿顶”、“小翻”、“喊嗓子”,并且稍有失误,师父手上的藤条就会抽到身上。

厥后,竺水招从“吉庆舞台”转到“瑞云舞台”学戏,失掉出名的“越剧三花 ”之 一———赵瑞花的重视与种植,

对她以后的演艺人生产生了主要影响。“瑞云舞台”班主赵瑞花文武不拘,戏路广阔,饰演《孟丽君》、《碧玉簪》等传统剧目中的旦角,都是赵瑞花的拿手好戏,

竺水招虚心肠向她学会了一招一式的扮演本领。

赵瑞花在《碧玉簪》中演李秀英有个“特技”最为出彩,她在演这部戏跑“圆场”时,拿衣服的双手哆嗦不止,

而下身穿的褶裙却文风不动。竺水招为了学会这类高难度的扮演特技,曾冒着风雪在冰上苦练,她一次次地滑倒,又一次次地站起,鞋子磨破了,脚上的冻疮决裂了,

地上的冰雪被她脚上流出的血水染红了,竺水招仍然咬紧牙关保持着,在冰上一遍又一各处练跑“圆场”。经历重复苦练,她终究将这一举措练得像模像样。

性情坚毅的她，视金银珠宝如粪土

生成丽质的竺水招扮相很俊美,演技很片面。她不只在舞台上反串 《张文祥刺马》、《双枪陆文龙》中的张文祥、陆文龙等武生脚色漂亮洒脱,工夫非凡,

她在理想生存中也具有为人豪迈、武断坚毅的刚强性情。

解放前,唱红上海滩的竺水招曾屡次机警英勇地挣脱匪贼恶霸的欺辱与胶葛,成为戏剧界的一大佳话。1939 年,

竺水招与一批越剧小姐妹从浙江嵊县乡村迈上了上海滩的大舞台,昔时,在灯红酒绿的昌盛大都市,有的女艺人贪图享受,做了资本家的姨太太,

有的女艺人以至成了恶霸地痞的钱树子。可是竺水招一向明哲保身,不落骗局。

有一天早晨,上海滩黑社会的一个喽罗去看竺水招演的古装戏。当晚散戏后,这个家伙不怀好意,

离开背景找到竺水招,恬不知耻地要招她做“干女儿”,并且将装有金银金饰的饼干盒和一把手枪一同放在了她的眼前,请求正在卸装的竺水招跪上去喊他一声“寄父”,

这些价直不菲的金银珠宝就全归她一切,不然就自食苦果。

事先现场氛围相称慌张,各人都为竺水招的艰险处境感应十分担忧。但是,生来坚毅倔强的竺水招对长远闪光的金银珠宝视如粪土,

她立场很痛快地通知这人:“我自己有爹有妈,凭甚么要喊你寄父?凭甚么要给你下跪? ”话音刚落,竺水招就头也不回地离开了剧院。

竺水招的这一举措让黑社会的喽罗一会儿愣住了,他绝没想到表面看似懦弱的竺水招居然有云云的胆子。事先在场的一切人对竺水招武断英勇的举措既感应十分诧异,

又十分服气!

“文革”中遭虐待，她奸臣不平以死抗争

竺水招在戏剧舞台上,已经以缠绵悱恻、坦率入耳的唱腔,俊美洒脱、形神兼备的扮相,

为广阔观众完满塑造了蔡文姬、夏完淳、江姐、阿庆嫂等一个个古往今来、光彩照人的戏剧人物抽象,丰厚了中国戏剧人物的艺术长廊。

1962 年,跟着黑色越剧戏曲片《柳毅传书》表态银幕,在影片中饰演柳毅的竺水招,备受海内外观众的歌颂。阿谁期间,她的演艺人生愈加灿烂,

不只荣获愈来愈多的声誉和奖项,还于 1964 年 12 月当选为第三届天下人大代表,于 1965 年 3 月完成了她人生最美好的希望———成为一

名中国共产党候补党员。

但是,1966 年迸发的“文革”大难,将竺水招从艺术顶峰冲击到万丈深渊! “文革”发生后不久,竺水招被红卫兵与造反派罗织了一大堆的罪名,

甚么“走资派”、“革命学术威望”、“三名三高黑线人物”等等,这些罪名就像一座座大山重重地压在竺水招的身上,让她难以接受。

厥后她的罪名又逐渐晋级,以至被惹是生非地扣上了“文化特务”的帽子,无数次地被游街批斗。跟着“文革”的暴风越刮越猛,

他们百口蒙受的冲击愈来愈严峻。家中物品被红卫兵与造反派前后检查了 5 次,珍贵的戏剧材料、收藏的亲爱之物简直都被抄光。

1967 年的夏季非分特别冰冷。有一天,在吼叫的北风中,竺水招被“专案组”断绝检查,关进了由剧团堆栈改成的“牛棚”,今后失去了人身自由。事先,

她的三个女儿年齿还小,对所发生的这统统都感应莫明其妙。

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