转自：天津日报

　　猫眼研究院日前发布的《2025五一档数据洞察》显示，档期内票房同比缩水五成，质量整体下降，其中25岁以下观众占比连续三年大幅下降，20岁以下观众占比首次不足10%。票房未达预期，既有缺乏重磅电影充当领头羊的原因，也因两部喜剧电影表现疲软。曾经深受观众喜爱的喜剧片被观众吐槽“内容没走心”，引发业内关注。

　　票房密码失灵

　　1997年，冯小刚的喜剧电影《甲方乙方》创下3600万元票房成绩，以贺岁喜剧电影带动贺岁档热潮的兴起。此后，喜剧电影成为中国电影票房的顶梁柱，首部票房破10亿元、20亿元、30亿元的电影《泰囧》《捉妖记》《美人鱼》均为喜剧电影，近几年每逢票房低迷时，《你好，李焕英》《独行月球》等就成为救市之作，只要有知名喜剧人参与的喜剧电影，都能有不错的票房成绩，但在电影票房低迷的当下，喜剧电影这个“票房密码”开始失灵。今年五一档上映的两部喜剧片，《人生开门红》以碎片化堆积笑料，整体叙事松散，只能引来观众的“尬笑”；《苍茫的天涯是我的爱》想走情怀路线，但年轻观众觉得剧情过于老套，不搭界的片段被强行拼接到一起，愈发空洞和无聊。

　　老将培养新人

　　对于喜剧电影目前面临的困境，沈腾表示：“喜剧演员必须是有天赋的，天生具备幽默感才能当好喜剧演员，有些人能做好演员，但不一定能做好的喜剧演员。目前喜剧人才稀缺，使得喜剧电影的拍摄尤为艰难。因此，我和马丽联手做了一个属于喜剧人的活动，让喜剧人来到同一片场域聚会探讨。年轻人要不停地拍才能进步，在创作实践中才知道自己哪里有问题，未来才会写出更好的剧本，才能有更好的项目。培养喜剧人才与孵化喜剧作品，均需依赖懂行的从业者引领年轻人，共同激发创意火花。赵本山和郭德纲的师徒制、开心麻花组织的专业团队，都是在打造这种传帮带式的喜剧人培养模式。这些方式能触及的人才毕竟有限，我们希望借用电影界常用的创投方式扩大寻找人才的视角、让更多有潜力的喜剧人加入，让他们拿着项目和剧本寻找投资方，让一批批新锐创作者借这个机制成长起来。”

　　探索题材融合

　　当下，喜剧电影仍是观众喜爱的类型片，但作品类型丰富度下降，多元内容的潜力有待挖掘、释放。喜剧电影需要不断拓展边界，积极探索与其他类型元素的巧妙融合。如《热辣滚烫》融合了拳击元素，《飞驰人生2》以赛车为主打，《独行月球》将科幻元素与喜剧相结合，复合驱动的模式让喜剧电影带给观众的不只有笑声，也充满了思考生活的惊喜。中国电影家协会联合阿里影业灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示，观众对喜剧、悬疑、科幻、动作四大类型电影青睐有加。观众审美趋向多元化，电影市场需要开发更多元化的类型题材，以满足不同兴趣群体的观影偏好，激发全年龄段观众的观影热情，提升他们走进影院的意愿。

　　面对当前观众对喜剧电影评判标准的不断提升，该类作品在制作精度、情感共鸣、内容创新等方面需要有所突破，足够吸引眼球的故事成为观众走进影院的核心动力。对于喜剧电影的未来发展，除沈腾、马丽联手举办喜剧节，黄渤和黄晓明也在发起同样的活动，以行业前辈的身份为喜剧新人搭建平台。沈腾表示：“举办喜剧节的目的是挖掘更多可造之才，给新人机会，让他们充分施展，自我表达，要把这些储备的新人喜剧创作者变成深受观众喜爱的喜剧明星，还有很长的路要走，这是一个量变引起质变的过程。”