转自：光明日报

    《野草》封面设计

【书衣之美】

  在中国现代文学的大家庭中，孙氏兄弟孙伏园、孙福熙皆擅散文。孙福熙不仅写作，还热爱美术。尽管他的画作及书籍设计留存较少，但人们依然能从中窥见其丰沛的才情。

  1920年，22岁的孙福熙由蔡元培推荐到法国学习绘画和雕塑。回国后，他曾在北京、上海度过了一段著译编辑生活，也曾到杭州国立艺术院任教。1930年他再度赴法，与其兄孙伏园一起入巴黎大学进修文学和艺术理论，并于回国后续聘任教。

  散文集《山野掇拾》是孙福熙的处女作，于1925年出版，收录了他于1922年暑假在法国乡村游历期间撰写的82篇游记，文笔细腻生动。书中还配有孙福熙创作的几幅插图，深得朱自清的推崇。孙福熙在设计封面时选用了自己的水彩作品，画面如散文中描述的那样：“曲折起伏的山径，夹在岩壁间……太阳由左边的岩顶上透射而下，使岩石、矮树、山径以至于石隙间的苔藓都融成一气。”淡淡的水彩抒情烂漫，有着盎然的诗意，充满“天真坦白的淡笑”。

  1925年12月，俞平伯描写儿童生活的新诗集《忆》由北京朴社出版。封面采用虎斑笺，褐红色篆字题写书名，左侧以毛笔勾勒瓶花炉香，朴茂典雅，格外别致。当时刊发的广告中曾这样介绍：“全书由作者自书，连史纸影印，丝线装订，封面图案孙福熙先生手笔。这样无美不备，洵可谓艺术的出版物。先不说内容，光是这样的装帧，在新文学史上也是不多见的。”

  孙氏兄弟和鲁迅是同乡，孙伏园又是鲁迅的学生，因而他们交往甚密，至今人们仍能看到他们大量的往来书信。孙福熙的才华深得鲁迅的欣赏，他曾受邀为鲁迅的散文诗集《野草》、译作《小约翰》等设计书衣。

  《野草》的封面以深灰和草绿双色套印，书名“野草”是鲁迅自书的美术字。画中线条简洁生动，极富张力，寥寥数笔描绘出广袤天地间挺拔着的些许绿意，表现出孙福熙对鲁迅深刻思想的理解，实为其书籍设计之佳作。

  鲁迅翻译荷兰作家的长篇童话诗《小约翰》，于1928年1月由未名社出版，孙福熙为其设计了封面。画面左侧的高山剪影中题有书名及著译者，右侧是一孩童正举手向着天空中的月亮，水墨的表现手法使得画面富有童话色彩。鲁迅十分尊重装帧设计者的劳动成果，出版前曾一再嘱咐“于第一页后面，须加‘孙福熙作书面’字样”。

  兄长孙伏园曾这样评价孙福熙的画风：画面“少用极大的篇幅，少用猛烈和幽暗的色彩，少用粗野与凶辣的笔触”，表现的只是“温和的、娇嫩的、古典的空气”，这种气息同样弥漫于《艺风》。

  《艺风》是1933年1月由艺风社于杭州创办的艺术月刊，孙福熙任主编。这一在当时有着广泛社会影响的艺术期刊见证了中国艺术的演变，孙福熙为此倾注了大量心血。他不仅设计了封面，还以其文学及插图创作为期刊增添了浓墨重彩的一笔。此外，创刊于上海的《北新》初为周刊，由孙福熙编辑，合订本的封面上还能看到孙福熙设计的荷花。

  是编辑大家，亦是优秀的美术家，正如朱自清所言，孙福熙的不自馁与他的画笔诗情，同为他“细磨细琢的功夫”的表现。

  （作者：田呢）