转自：荔枝锐评

《长安的荔枝》属于马伯庸最擅长的“见微知著”系列作品——在大历史的蒙尘缝隙里，寻找小人物的故事。作品落笔的切口极小，写的是唐朝盛世的冰山一角，背后却是影影绰绰由盛转衰的大历史。一如马伯庸自己的总结：天下兴亡的密码，往往藏在一筐荔枝里。

关于“一骑红尘妃子笑”形而上的解读，自然是盛唐转衰的大时代隐喻。这里头有皇帝的奢靡和怠政，也有官僚体系的逢迎和盘剥，乃至疲累驿马隐藏的边事隐患。马伯庸细微着笔的写法，就是不满足于荔枝的“无人知”，而是得写清楚它到底是怎么来的。

当然，对于长安城的底层技术官僚李善德来说，没有史家的形而上，也没有诗家的浪漫化，紧迫且具体的问题，就是如何把荔枝从岭南运到长安去。

马伯庸的原著，极富故事性和娱乐性，改编的难度主要在篇幅扩充。原著仅是7万字的中篇小说，显然无法支撑剧版36集的体量。这不仅是原著党的关注点，也是剧版创作上的困难：单纯靠篇幅扩充，将小人物和小故事“往大了写”，容易失去“见微知著”的本味。

因此，编导采用了实惠的创作法，即不去大改原著故事的主线，而是填充符合原著风味的留白。简单说，剧集更多使用基于原著的“扩写”，尽力避免容易争议的“改写”。

例如新增的人物郑平安（岳云鹏饰演），一面是李善德亡妻之弟，另一面则是卷入高官权斗的小棋子。在李善德这样的正剧角色身边，增加一个喜剧性的双线主角，属于惠而不费的做法。

更难得的是，郑平安并非纯粹功能性的角色，他也是无辜卷入权斗的小人物。官僚体制对于小人物的压榨，本就是老实人李善德接到“不可能的任务”的根源。同样的主题也能放在伶俐人郑平安身上，“一而二”即是个体到群体的隐喻，这恰是原著的主旨。

当然了，新增角色难免令原著党不悦。考虑到原著古代职场讽刺小说的定位，新增的郑平安喜剧人物线，也带来过度戏谑的降智问题。这甚至造成一个矛盾点，岳云鹏饰演的郑平安越是出彩跳脱，原著的讽刺力度就越被削弱。

假如把剧集看作独立作品，这倒也不构成问题。郑平安的喜剧线，与李善德的故事主线并行不悖，也能构筑“大时代碾压小人物”的一致主题。改编之难，就在有得有失，剧版能在人物和剧情上有承接和扩写，称得上较为成功了。

在改编之外，曹盾导演再次执导马伯庸作品，显然在影视化上保持了同《长安十二时辰》一致的考究作风。例如李善德与上林署同僚吃的鱼脍，唐坊街头出游的唐女风采，李善德与友人折柳相送、唐人叉手为礼等等。

这就是戏剧化的真实，它的趣味不是枯燥的纪录片式的，而是建立一种独特的、令人信服的历史氛围。这些从服化道、角色言行举止等等着手的考究，不仅是创作上的诚意，更让观众建立起“历史信服感”。

在架空古偶剧风行的今天，令人信服的戏剧真实，才能让唐朝小吏李善德的努力和无奈，具有了跨越千年的共鸣。