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经过了29集拉扯，《折腰》里有着世仇的男女主终于轰轰烈烈地圆房＋有娃了...

甜蜜中透露着隐约的槽点😂

先是两人在剧里狂咬对方嘴唇，干柴烈火👨🏻🔥👩🏻

网友捂起眼睛大喊“my eyes”，吐槽宋祖儿受到了工伤...

接着是女主怀孕，倒也是喜事。

但让和男主有灭门之仇的女主，说出“我一定会重新给你一个人丁兴旺的家”这种台词，总觉得哪里怪怪的（沉默.jpg）。

话说《折腰》已经开分了，6.4分，合格分。

也不能全怪刘宇宁拖后腿，虽然他的脸放在一众古偶男主里算不上抗打。

好在身高撑住了，找补了一些霸气威慑感。

主要还是这剧的剧情太轻飘飘。

6.4分已经是宋祖儿的功劳，整部剧的热度几乎全靠她扛着。

一是她这部剧因为一些问题被压了两年，抬上来后自带热度、期待值拉满；

二是祖儿的脸蛋真的漂亮、演技也扛得住，能让人短暂地忘掉剧情bug。

世仇这就没了

讲真，所长一开始满怀期待点开了《折腰》。

毕竟本人放荡不羁爱受虐，男女主背负着血海深仇谈恋爱，太是内味儿了哈。

但连刷了几集，忽然就明白为啥同样都是背着世仇搞“恨海情天”，《折腰》的评分会逊色于《东宫》和《甘十九妹》，且它们直接有阶梯的差距。

如果说《折腰》的6.4分是合格，那《东宫》的7.6分就是良好，《甘十九妹》的8.1分则是优秀。

先看《东宫》，它能比《折腰》高一个层级，来自“国仇家恨”线索的圆满。

虽说是在泼天地撒狗血，但人家起码把男女主的情感变化bug填上了。

主要体现在，女主没有放下国仇家恨、最终选择自杀。

她在两国开展之前自刎于阵前，身死平账。

此剧没有为了男女主的感情，轻易消解那些本就很沉重的家仇国恨创伤。

《东宫》得到了一个优良的分数，不是因为够新颖，仅仅是因为这很合理。

古早古装剧《甘十九妹》有足足8.1的评分，它优秀的境界比起《东宫》更上一层楼。

跃上去的这一层，赢在更加细腻悲怆的情感推进、以及男女主更坦然地直面仇恨上。

女主甘十九妹足智多谋、武功高超，上来便屠了男主满师门，只剩男主一个独苗。

男女主从此开启了他逃她追的日子，并在这种追杀的过程中暗生情愫。

感情的产生是循序渐进的。

男主不得已扮成卧底“藏”在女主身边，两个人在试探和猜疑中无法自拔地沉溺，明明有很多次取对方性命的机会，却点到为止地一次次放水。

但，仇仍要报，没有回避、没有不舍。

男女主迎来最终决战，男主把女主刺死，随后自己也殉情。

比起《东宫》，《甘十九妹》没有宏大的国家背景，

但它面对仇恨和感情的处理更坦率，有细腻的推拉，却并不拧巴，这很江湖儿女。

反观《折腰》，虽然它的设定是男女主背负着世仇，

女主家族在当年背叛了男主家族，导致男主家族满门被灭，但这世仇却轻飘飘。

恨意主要通过几个肢体动作和口号表达。

缺乏更有说服力的情感推进，俩人就这么水灵灵地先婚后爱了。

要么说此剧全靠宋祖儿的脸撑着呢？

就是因为宋祖儿够漂亮，才能让男主见色起意，让轻易放下世仇的举动看起来符合逻辑，观众代入起来也能理解。

当然，《折腰》并没必要非和《东宫》《甘十九妹》对标，

就“甜宠”的定位而言，它已经完满地完成了任务。

哪怕不太经得起琢磨，但至少轻松愉快，人生实苦，“国仇家恨”太沉重🚬

带刺的女主

《当代电影艺术导论》的作者尹鸿曾说：

“故事母题作为一种原型，代表的往往是普遍的人性困境、人生经验和历史经验，叙事原型虽然在不同时代和社会中会有所变化，但是其深度模式往往具有相似性。”

所以大部分故事都可以由10~20个原型母题概括，仿佛数学公式。

不论是《折腰》《东宫》还是《甘十九妹》，在框架上都是原型“罗密欧与朱丽叶”的变体和延展。

但“罗密欧和朱丽叶”的重点内核，并不在于“爱情”，而在于爱情和世俗的对抗。

特别是女主朱丽叶，虽然最终因爱而死，

但在故事的背景下，她主动请求神父给予假死药、积极和被束缚的个人命运斗争、敢于大逆不道。

在那样的时代背景下，朱丽叶不是贬义的“恋爱脑”，而是用爱情来实现自身的主体性斗争，是另一个维度上的娜拉。

所以，一个更为鲜明的女主，往往不是“拾级而上”的。

不是《如懿传》里人淡如菊、不争不抢、利用工具人帮她开挂扫清障碍的大如。

也不是《且试天下》里同时身为顶尖武林高手和青州女王、武能手击大炮、文能治国安邦，精英化0瑕疵的白风夕。

比起爽文式的通关，她们无一例外会展示出真实丰富的对抗性，对抗性别、对生活、或者命运。

她们也有不完美的弱点和黑暗面，甚至看起来不是那么“体面”。

比如那个“自私张狂”，离经叛道的斯嘉丽。

她对抗封建礼教的束缚，在南北战争时期的美国，脱去丧服抛头露面、以寡妇的身份跳舞、大胆经营着锯木厂这种属于男人的生意。

她主动掌握爱情与婚姻，在心爱之人订婚后仍邀请对方和自己私奔，

但却又为了活下去，曾两度甘愿嫁给自己不爱的人，只为利用他们的财富在乱世中保全生活。

她绝对不是一个完美的、没有道德瑕疵的女主角，但她的近乎野蛮生命力和令人震惊，并用这种力量地守护着女性友人和她的孩子。

斯嘉丽的归处不是男人，男人在她的生命中永远短暂停留，她是“飘”的，但又比谁都更扎实顽强。

又比如《我叫金三顺》里，胖胖的、毫无韩剧女主相的金三顺。

她拳打脚踢“灰姑娘”叙事，丢掉了精致的公主壳子，

虽然曾羡慕那个美丽的女二“熙珍”，可她在终局里最终和自己和解，没有为男人进行什么改天换地的逆袭。

她不卑不亢、主动掌握着和高富帅男主之间的爱情关系。

不卖惨、不柔弱、不推拉，会主动开口表达自己的情感，戳破男主的懦弱，具有非比寻常的内心力量。

大结局里，三顺再度反抗了传统的现偶爱情叙事。

30岁的她和高富帅男主在一起了，但是并未步入婚姻、得到一个确定的可能性，给观众永永远远的答复。

她快乐地活在当下，而并非因为收获高富帅而加冕，

这是在言情剧里离经叛道、却异常让人感动的结果。

还有妮可·基德曼在《小心肝儿》里扮演的女高管。

电影展示的不是她的杀伐决断，而是描述了她和年轻实习生的婚外情、她的受虐M癖好。

这种看似“污名化”“猎奇化”的人物塑造乍一看是很让人反感的。

有人觉得这是在刻板地塑造一种，女强人外强中干的心理特质，甚至在贬抑女强人内心都是受虐狂？

但，电影的精髓在于，女主最后在知情女下属的“点拨”下，决定向丈夫坦白带有特殊爱好的婚外情，

并在直面自己欲望的过程中，重新收获了向外释放的主体性，首次直接拒绝了男上司的骚扰。

结局是，女主得到了丈夫的原谅、回归家庭，且平静地继续着自己的事业。

女主本人的对抗看起来并不算“轰轰烈烈”，但编剧让女主的“污点”，在这个世界里像一个男人一般被包容了，这是更大的对抗角度。

她只是犯了男人们都会犯的错啊，女人不需要像刻板“大女主”那样步步为营，女人犯错不会死，她会像男人那样、依旧过得很好。

上面的女主们，无一例外都带着刺。

如果出现在老套的女主世界观里，估计会被即刻绞杀。

可也因为浑身带刺，她们并没有办法放在甜宠剧里呈现，否则分分钟刺破传统言情的梦幻泡泡。

这样也能理解小乔的人设为什么那么“左右为难”。

因为她还是要服务于《折腰》这种轻松无脑的爱情故事。

如果想看更女性力量、更真实的角色塑造，真的要另觅佳作了。

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