◆ 张婷婷

在宋元戏剧中，王魁形象是中国古代负心汉叙事的重要母题。南戏《王魁》作为该题材发端，元杂剧尚仲贤的《海神庙王魁负桂英》将悲剧推向高潮，其中桂英“打神告庙”成为戏曲舞台上忠贞女性控诉负心汉的象征。明万历年间，王玉峰传奇《焚香记》进行颠覆性改写，以“王魁守义、桂英持节”的大团圆结局，将道德批判转为情感颂歌，这一改编契合晚明对“至情”理念的推崇。

乌鲁木齐市秦剧团的秦腔《焚香记》虽袭用传奇之名，却溯回宋元悲剧精神。该剧恪守“改旧如旧”“有戏则长，无戏则短”等改编准则，既留存“打神告庙”“情探索命”等经典桥段，又对情节架构进行现代重构，勾勒出完整叙事脉络。

全剧以“救王”“情笃”“送别”三场戏，细腻铺陈桂英与王魁的情感发展。“雪夜救王魁”时，李敏以轻盈台步、娇羞眼神，诠释桂英初遇爱情的纯真；“伴读夜话”中，她以轻柔“吟板”演绎唱词，声线细腻婉转，尽显缠绵情意；海神庙祈愿一折，“恩爱夫妻早团圆”“海神为证显灵验”的唱念清亮悠扬，少女眉眼间的羞涩与对未来的期许交织，将桂英从施救到倾心的心理转变层层展现。李敏的表演虽不乏秦腔的慷慨底色，却以细腻的闺门旦气质赋予角色柔美质感，为后续“休书”的绝望、“打神”的癫狂，积蓄情感张力。

在“休书”“打神”“行路”等关键场次中，李敏的舞台演绎尽显秦腔艺术本色。其唱腔发扬秦腔激昂的特性，高音清亮遒劲，将敫桂英的悲愤心绪诠释得酣畅淋漓。“休书”一幕，面对王魁的绝情书信，李敏以递进式表演呈现角色心境变化。她先以持信时的双手微颤，传递人物瞬间的惊愕；继而反复展信，在凝滞的动作中酝酿情绪；最终一声“王魁贼子”的怒喝，配合爆发式高音，将压抑的悲愤彻底宣泄。“打神”独角戏里，李敏运用秦腔“滚白”唱腔，在埙、唢呐营造的苍凉氛围中，完成敫桂英从绝望到愤怒的情感转折。“海神庙哭诉”时，她灵活转换高音拖腔与哽咽颤音，将角色的悲怆与不甘展现得丝丝入扣。“行路”唱段中，李敏通过由缓至急的节奏把控、由弱渐强的唱腔处理，生动塑造出敫桂英鬼魂赶路的急切之态。板式运用上，她打破传统滚板“紧打慢唱”的节奏规律，将规整节拍拆解为切分音型，延长关键字拖腔，并在板眼间隙融入颤音，为表演增添戏剧变化。

李敏的水袖表演功底深厚，将精湛技艺、情感传递与现代美学理念融为一体，细腻刻画敫桂英从怀春少女到悲愤怨妇的心理蜕变，为秦腔旦角水袖艺术发展开拓新径。舞动九尺水袖时，她以行云流水的肢体语言，清晰勾勒角色的情感脉络。

值得一提的是，《焚香记》在保留秦腔传统板式的基础上，创新性地融入交响乐伴奏。笛、埙、唢呐的苍凉之音与圆号、长号、单双簧管的雄浑之声交织，板胡、二胡的苍劲与提琴组的细腻相映成趣，既拓展了音乐的层次感，又赋予经典剧目现代审美意蕴。在“打神”“行路”等过场中，交响乐的演奏，不仅为演员换装争取时间，更通过指挥手势与戏曲锣鼓点的节奏呼应，形成视听交融的独特美学。然而，部分段落中交响乐的过度渲染，致使秦腔音乐的民族特质有所削弱，如何在中西音乐融合中把握平衡，仍值得创作者深入思索。