转自：嘉兴日报

■张建华

晨光刚染透南湖的薄雾，那句“杨柳岸晓风残月，总在江南五月天”便浮上心头。我踩着南湖岸边成功堤上微凉的青石板，空气里浮着艾草与栀子花的暗香，像谁打翻了调色盘，把水乡浸在青翠的鹅黄里。这便是嘉兴初夏时的第一感觉。

南湖里的菖蒲最懂时令，五月初便擎着淡紫花穗探出水面。只是此时荷叶尚蜷如碧簪，要等梅子黄时才会舒展成伞盖，倒是让我想起，儿时这个时节农村的桑园里已热闹起来，蚕农们踩着晨露采摘嫩叶，竹匾里蚕食桑叶的沙沙声与屋外的细雨声相和，恍惚间竟分不清是人在劳作还是天地在絮语。

清晨，月河街的流水还笼着淡青色，徐志摩笔下“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”正应了这番景致。小时候去过硖石的老街道，临河茶楼支起雕花木窗，竹帘卷着晨风，穿蓝布衫的老者手握着茶杯，闲谈家长里短。老裁缝铺门前的石阶上，晒着蓝印花布的新被面，靛蓝色在晨光里洇开，恍若吴冠中水墨画里的色块。儿时的硖石老镇印象就是如今月河古街的味道。

拐进梅湾街的巷弄，白墙黛瓦间探出几枝石榴，火红的花苞含着朝露。民国风格建筑群里的爬山虎正施展魔法，绿藤攀着墙角，拐弯抹角处凌空绽放着月季花。转角遇见深巷里的荷塘，圆荷初举，叶底藏着嫩尖，蜻蜓立在荷箭上，翅膀沾着金粉似的阳光。穿汉服的少女们手执团扇走过娱姥桥和澄海桥，纱裙扫过石栏上凝结的水珠，倒把海派画家郑午昌“美人靠上看游鱼”的意境演成了动态长卷。

子城遗址的野蔷薇正在盛开。砖缝里钻出的野花攀上城墙，将斑驳的箭垛染成粉白锦缎。沈从文曾说湘西的蔷薇“野得让人心疼”，禾城的野花却透着文气。晨练的老者常在花墙下打太极，衣袂带起的花瓣随风旋落，倒应了俞平伯那句：“落花人独立，微雨燕双飞。”只是燕子早换了人家，在空调外机上筑起新巢。

在三塔路，张爱玲说的“夏天是柚子花与枇杷的季节”便有了具象。银杏树筛落的日影里，推车的老农揭开竹篓上的湿布，就见到金灿灿的塘栖枇杷。树荫下的石凳坐着穿蓝绸衫的老太太，银发簪着白玉兰。蔷薇落在青石板上，被穿绣花鞋的姑娘踩出细碎的香。

“桥是江南的骨节”，徐志摩这句诗用在嘉兴最是贴切。伍相祠边的石拱桥被藤萝缠成翡翠项圈。附近的水上巴士缓缓驶去，水纹一圈圈漫开，将粉墙黛瓦揉皱成流动的宣纸，恰似木心先生诗中所言：“水是淡墨，船是工笔。”

南门头的茶馆总在午后打烊。老板把竹帘卷到檐角，任穿堂风带着粽叶香掠过八仙桌。汪曾祺说江南茶馆“该是市井的、慵懒的、带着瓜子壳与闲话的”，这话不假。老茶客们摇着蒲扇，看阳光在青花茶碗里慢慢转淡，檐角铜铃被微风吹得叮当响，应和着远处飘来的《采菱曲》。

沈从文说的“江南的雨是情人的眼泪”果然不假。午后骤雨袭来，雨帘中，烟雨楼的飞檐翘角化作水墨丹青。石桥边的乌桕树滴着水珠，树根处钻出簇簇地衣，像绣在青石上的绿绒。雨歇时，白鹭掠过水面，惊起涟漪中的云絮。

待到暮色染红西丽桥的廊棚，汪曾祺笔下“江南的黄昏是青花瓷上的釉色”便活了。余晖给白墙敷上淡金，河面漂着零星的荷灯。临水客店亮起红灯笼，光影在流水里拉长成朱红的缎带。老茶客在美人靠上咂着黄酒，看月光爬上马头墙，给黑瓦镶上银边。

梅湾西街的弄堂最宜听雨。当暮色浸透雕花窗棂时，雨丝便斜斜地织满天空。戴望舒《雨巷》里“撑着油纸伞的姑娘”早换了碎花洋伞，但青石板上的苔痕依旧洇着百年前的幽绿。客栈老板娘端来新酿的梅子酒，瓷碗碰着木桌的轻响，竟与雨打芭蕉的节奏暗合。醉意朦胧间，忽见对岸灯笼亮起，暖光透过细雨晕染开，恰似郁达夫笔下“湿漉漉的虹”。

夜雨忽又淅沥，木心那句“从前慢”的意境在雨打芭蕉声里浮现。月河客栈天井的陶缸中，睡莲合拢了紫瓣，雨珠在铜钱草上滚成水晶。湿润的夜气里，白玉兰的幽香愈发明澈，仿佛能看见香气在雨丝中游走的轨迹。

“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人”，丰子恺先生笔下的初夏总带着三分禅意。当运河的水涨过青石埠头，嘉兴的巷弄便浸润在绿意里。这样的禾城初夏，在文化名家的词句里生长了百来年，而今却依然鲜活如初。每一片田田的荷叶都记着朱自清的凝视，每一朵初绽的石榴花都藏着徐志摩的诗心。当水上巴士推开千年流水，我们终将懂得，禾城，原是时光与文人共同绘就的长卷，每个初夏都是它新的落款。