来源:人民日报

云冈石窟第一窟窟顶纹饰（局部）。

纹饰，可谓中国文化无声的语言，既是审美的载体，也是思想与信仰的物化表达。依附于造像空间的云冈纹饰，作为公元5世纪欧亚文明碰撞的结晶，堪称文明中转站、风格分水岭、技艺教科书，以立体化的雕刻语言，实现着从装饰到叙事的功能突破。自2020年以来，《云冈纹饰全集》（以下简称《全集》）编纂团队以云冈纹饰研究为线，致力于将一个个历史碎片存录、串联起来。作为美术领域云冈学研究的重要成果，《全集》今年正式付梓，在时代浪潮中激荡起新的美学回响。

这部包含18卷本的巨著，集合多学科优秀研究成果，以建筑空间与纹饰形制为分类依据，涵盖10类纹饰谱系，体现了云冈纹饰的三重中心——以造像为中心的背光、天衣璎珞、飞天伎乐纹饰；以建筑为中心的窟顶、门窗、龛券纹饰；以佛教叙事为中心的塔柱纹饰、故事纹饰及边饰等。为做好编纂工作，团队成员与青岛出版社编辑、各领域专家学者等，沿着丝路文脉，探寻鲜卑族的原生地，并多次前往山西的云冈石窟、大同市博物馆，以及内蒙古的盛乐博物馆、和林格尔土城子遗址等地，开展现场调研，采集图像信息。以此为基础出版的《全集》，既填补了云冈纹饰艺术研究的学术空白，也为中华文化基因库存入新“标本”。

数字技术的加入，为云冈纹饰提供更多打开方式。通过手绘与数位屏板绘相结合，团队将大量雕刻纹饰还原为粉本形态。线描图、雕刻图稿、色彩图稿以及各类分层图等，使读者能够便捷地欣赏石窟中因位置特殊、尺度巨大或被遮挡而难以辨认的精美纹饰。如云冈石窟第6窟的中心塔柱，目前尚无法实现3D扫描，团队便采用三维建模与纹样因子重构的方法，还原重龛、角隅纹饰的叠加关系，令读者可以全方位领略其独特魅力。“云冈纹饰粉本”数字化案例库的建立，进一步便利了矢量纹饰的编辑、检索与转化。未来，这些纹饰可以被应用于服装设计、文创设计等领域，使学术成果转化为出版成果、出版成果转化为经济成果，为现代生活贡献美的力量。

当希腊柱头遇上鲜卑穹庐，在平城（今山西大同）创造出中西合璧的新范式；当波斯连珠纹沿丝路东传，在与忍冬纹、莲花纹的融合中缔造民族美学新风尚，云冈纹饰连接起丝绸之路艺术文脉，其中隐藏的文化交流密码，为讲好既属于中国又属于世界的文明故事提供宝贵资源。这就要求对云冈纹饰的研究，不是简单的图谱研究，而是蕴含着纹饰标识功能、加固功能和审美功能的整体谱系研究。正如著名学者、图案专家张道一先生所说，要“把云冈石窟放到国际交流，放到人类文化之林，放到民族总文化之内去思考”。《全集》系统梳理了云冈纹饰的谱系发展规律，并试图从中挖掘中华艺术传统与文化精神，从美的视角深度透视各民族文化交流之路。

《全集》的出版，既为云冈学研究夯实地基，也培育了一批新生力量。5年来，团队中的一些学子从本科读到硕士，从硕士读到博士。这批优秀青年学者不断为云冈学注入新鲜血液。形成一部书，带动一个学科，培养一个团队，这个初衷似乎正在慢慢实现。

中华民族向来重视纹饰艺术，“以纹表意”“以纹饰质”是中国人思想内质的外在表现，故披图寻览，以形下之器体悟形上之道，是传承文化发展之继业。相信这套纹饰图典将进一步深化云冈学研究，为传统纹饰融入当代生活提供有益借鉴。美哉，云冈纹饰！

（作者潘鲁生、刘燕分别为《云冈纹饰全集》主编、执行主编）

《人民日报》（2025年05月11日08版）