转自:沈阳晚报
在浩如烟海的古典诗词里,女性之美绝对是才子佳人笔下文思泉涌且极为出彩的一章,洛神的“翩若惊鸿,婉若游龙”,刘兰芝的“指如削葱根,口如含朱丹”,西施的“秀色掩今古,荷花羞玉颜”,杨玉环的“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”……
古代的骚人墨客对女性之美的描摹可以说到了极致,一字一句都是倾国倾城的迷人之态,隔着千年时光依然让人忍不住想在诗词的曼妙中一睹芳容。
沈阳晚报、沈阳发布客户端记者 盖云飞
循着诗韵静观,“绝世而独立”的佳人们“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”;“香墨弯弯画,燕脂淡淡匀”的脸上是“眼波流不断、满眶秋”;一张脸“朱唇素指匀,粉汗红绵扑”“貌丰盈以庄姝兮,苞湿润之玉颜”;她们的身形“增之一分则太长,减之一分则太短”“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”;她们“花样妖娆柳样柔”“杨柳纤腰舞自偏”;她们身着“揉蓝衫子杏黄裙”“独倚玉阑无语”;她们“攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉体,珊瑚间木难。罗衣何飘飘,轻裾随风还”……一颦一笑间都是自然流露,美不胜收。
女性之美无所不在。
是“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”的慵懒之美;
是“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的回眸之美;
是“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”的憔悴之美;
是“蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去”的错过之美;
是“当君怀归日,是妾断肠时”的幽怨之美;
是“一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀”的约会之美;
是“两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶”的微醺之美;
是“娇多爱把齐纨扇,和笑掩朱唇”的执扇之美;
是“忍泪佯低面,含羞半敛眉”的离别之美;
是“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”的清丽之美;
是“桃之夭夭,灼灼其华”的新婚之美;
……
美的瞬间定格在千年的时光中,浸润着我们的爱美之心。
女性之美也处处闪耀着智慧之光。“万里赴戎机,关山度若飞”是巾帼不让须眉的最好诠释;“士之耽兮,犹可说也。女之耽兮,不可说也”是她们不沉迷爱情的自我警醒;“长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥”是她们自尊自爱,坚守初心的誓言;“宜言饮酒,与子偕老。琴瑟在御,莫不静好”是她们经得起繁花,守得住平淡的写照;“何须浅碧深红色,自是花中第一流”是她们坚持梦想,孜孜不倦的坚毅果敢;“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”是他们高洁、独立的迷人特质……尽管命运赋予她们女儿身,但她们却以巾帼不让须眉的气魄,展现了豪情壮志、才华与智慧,她们在世俗与偏见中活成了自己的样子。
还有那些才华横溢、多愁善感的女诗人,她们也用自己的才情为斑斓的世界和千年的文明留下了璀璨的一笔。许穆夫人的《载驰》表达了对祖国的热爱和拯救祖国的坚定信念;蔡文姬的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》生动描绘了她在战乱中的经历,反映了社会动荡和人民的苦难;卓文君的《白头吟》表达了她对真挚爱情的向往和追求;班昭的《女诫》对后世女性的教育和行为规范产生了深远影响;谢道韫一句“未若柳絮因风起”的咏雪名句展现了她的文学才华;上官婉儿作为女官和诗人,其诗作风格清新自然,既有宫廷诗的华丽,又不失文人诗的韵味;薛涛创制的“薛涛笺”也成为了中国古代文化的一个象征;鱼玄机的诗风大胆奔放,情感真挚,她的作品突破了传统,表达了对爱情和自由的追求,为后世研究唐代女性的思想和生活提供了重要资料;朱淑真的词作真实地反映了当时女性的内心世界,为后世了解宋代女性的生活和情感提供了珍贵的素材;李清照是宋代词坛的璀璨明星,她的词作语言清新自然,情感真挚深沉,为婉约派词风的发展做出了巨大贡献……还有很多女性诗人,她们都值得被人们铭记,值得被人们所传颂,因为她们身上闪耀的不仅仅个体的智慧之光,而是中华民族的文明之光。
春风拂面春草绿,又是一年三八节。徜徉在诗词的烂漫中,我们能够真切地感受到千年传颂的女性之美。每一位女性都是这个世界的美丽星辰,她们把自己的美镌刻在年轮上,氤氲在岁月静美中。