转自：沈阳晚报

　　在浩如烟海的古典诗词里，女性之美绝对是才子佳人笔下文思泉涌且极为出彩的一章，洛神的“翩若惊鸿，婉若游龙”，刘兰芝的“指如削葱根，口如含朱丹”，西施的“秀色掩今古，荷花羞玉颜”，杨玉环的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”……

　　古代的骚人墨客对女性之美的描摹可以说到了极致，一字一句都是倾国倾城的迷人之态，隔着千年时光依然让人忍不住想在诗词的曼妙中一睹芳容。

　　沈阳晚报、沈阳发布客户端记者 盖云飞

　　循着诗韵静观，“绝世而独立”的佳人们“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”；“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”的脸上是“眼波流不断、满眶秋”；一张脸“朱唇素指匀，粉汗红绵扑”“貌丰盈以庄姝兮，苞湿润之玉颜”；她们的身形“‌增之一分则太长，减之一分则太短”“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”；她们“花样妖娆柳样柔”“杨柳纤腰舞自偏”；她们身着“揉蓝衫子杏黄裙”“独倚玉阑无语”；她们“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还”……一颦一笑间都是自然流露，美不胜收。

　　女性之美无所不在。

　　是“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的慵懒之美；

　　是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的回眸之美；

　　是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的憔悴之美；

　　是“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”的错过之美；

　　是“当君怀归日，是妾断肠时”的幽怨之美；

　　是“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”的约会之美；

　　是“两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶”的微醺之美；

　　是“娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇”的执扇之美；

　　是“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的离别之美；

　　是“‌荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”的清丽之美；

　　是“桃之夭夭，灼灼其华”的新婚之美；

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　　美的瞬间定格在千年的时光中，浸润着我们的爱美之心。

　　女性之美也处处闪耀着智慧之光。“万里赴戎机，关山度若飞”是巾帼不让须眉的最好诠释；“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也”是她们不沉迷爱情的自我警醒；“长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”是她们自尊自爱，坚守初心的誓言；“宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好”是她们经得起繁花，守得住平淡的写照；“何须浅碧深红色，自是花中第一流”是她们坚持梦想，孜孜不倦的坚毅果敢；“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”是他们高洁、独立的迷人特质……尽管命运赋予她们女儿身，但她们却以巾帼不让须眉的气魄，展现了豪情壮志、才华与智慧，她们在世俗与偏见中活成了自己的样子。

　　还有那些才华横溢、多愁善感的女诗人，她们也用自己的才情为斑斓的世界和千年的文明留下了璀璨的一笔。许穆夫人的《载驰》表达了对祖国的热爱和拯救祖国的坚定信念；蔡文姬的《悲愤诗》和《胡笳十八拍》生动描绘了她在战乱中的经历，反映了社会动荡和人民的苦难；卓文君的《白头吟》表达了她对真挚爱情的向往和追求；班昭的《女诫》对后世女性的教育和行为规范产生了深远影响；谢道韫一句“未若柳絮因风起”的咏雪名句展现了她的文学才华；上官婉儿作为女官和诗人，其诗作风格清新自然，既有宫廷诗的华丽，又不失文人诗的韵味；薛涛创制的“薛涛笺”也成为了中国古代文化的一个象征；鱼玄机的诗风大胆奔放，情感真挚，她的作品突破了传统，表达了对爱情和自由的追求，为后世研究唐代女性的思想和生活提供了重要资料；朱淑真的词作真实地反映了当时女性的内心世界，为后世了解宋代女性的生活和情感提供了珍贵的素材；李清照是宋代词坛的璀璨明星，她的词作语言清新自然，情感真挚深沉，为婉约派词风的发展做出了巨大贡献……还有很多女性诗人，她们都值得被人们铭记，值得被人们所传颂，因为她们身上闪耀的不仅仅个体的智慧之光，而是中华民族的文明之光。

　　春风拂面春草绿，又是一年三八节。徜徉在诗词的烂漫中，我们能够真切地感受到千年传颂的女性之美。每一位女性都是这个世界的美丽星辰，她们把自己的美镌刻在年轮上，氤氲在岁月静美中。