一卷青绿 半世桃源

不用刻意寻找诗和远方

古人早把世外桃源定格在画中

今天一起认识

《桃源仙境图》轴

偷得浮生半日闲

这幅画里满满松弛感

《桃源仙境图》轴

为明代画家仇英的代表作

以北宋全景式山水为骨

青绿设色为魂

楼阁飞檐 细笔勾勒 虚实相生

整幅画用浓丽却不俗气的石青石绿

铺陈出连绵山峦

只见峰峦叠嶂 白云缭绕

半山一人绕栏而上

古松虬曲 藤蔓低垂 绿意葱茏

△AI图源：微纪录片《国宝时刻》

最妙的是那淡墨扫出的云气

一笔青绿 千年不褪

半缕云烟 万壑皆活

△《桃源仙境图》轴（局部），天津博物馆藏

临溪的洞口边

三位白衣高士临水而坐

他们完全不被厚重的山石色彩淹没

反而成了全画最醒目的存在

△AI图源：微纪录片《国宝时刻》

一人指尖抚过琴弦

琴音仿佛顺着溪水流向远处

一人低头凝神静听

指尖仿佛跟着旋律轻轻打着节拍

还有一人斜倚在岩石上 手臂扬起

整个人完全浸在乐曲的意境里

△《桃源仙境图》轴（局部），天津博物馆藏

没有繁复的动作 只用几处干净的白色

就把文人相聚时松弛又专注的状态

完完整整画了出来

尽显桃源生活的悠然自得

三层递进

一步一景的纸上漫游

这幅画用竖幅的高远章法

把画面分成了三层递进的空间

带着观众从喧嚣尘世走进幽静山林

近景

△AI图源：微纪录片《国宝时刻》

深壑小桥

溪水从石板下潺潺流过

桥上捧着茶瓯的童子正快步往洞里走

岸边提着食盒的童子也放慢了脚步

生怕惊扰了林子里的氛围

中景

△AI图源：微纪录片《国宝时刻》

顺着蜿蜒的小路

横卧在洞口顶上的古松虬曲苍劲

青藤绕着松枝盘旋

山岩边的桃花开得细碎明艳

藏在松影和山石之间

远景

△AI图源：微纪录片《国宝时刻》

再往远望去

云雾从山涧里慢慢浮起来

把层层叠叠的山峰衬得愈发清旷

藏在云气里的小路若隐若现

仿佛顺着它走下去

就能走到那个远离尘嚣的幽静去处

鲜活又治愈

独树一帜的“仇氏画风”

自《桃花源记》问世以来

陶渊明笔下的桃源逐渐成为

文人士夫抽身于现实俗务

放任心性自由的精神家园

画中三位白衣高士

一人乘兴抚琴 一人倚石抬手 一人闭目静听

方寸绢素间

跃动起中国文人修身养性

超然世外的终极理想

画作的作者仇英虽非文人出身

但其作品博采众长

集前人之大成

形成笔力清劲 刻画严谨

细润明丽的艺术风格

对青绿山水尤有建树

除了《桃源仙境图》轴

仇英还有不少经典作品

他的画作线条流畅 富于变化

刻画细腻生动

在画坛留下浓墨重彩的一笔

《莲溪渔隐图》

△《莲溪渔隐图》轴，故宫博物院藏

用平远构图铺展开

江南水乡的田园风光

工整的笔触里带着潇洒的写意感

把文人向往的隐逸日常画得鲜活又治愈

《柳下眠琴图》

△《柳下眠琴图》轴，上海博物馆藏

用粗笔水墨画出山林里倚琴休憩的士人

笔墨酣畅淋漓

完全跳出了仇英画作

一贯精工的印象

《清明上河图》

△《清明上河图》卷（局部），辽宁省博物馆藏

用青绿重彩还原明代苏州的市井烟火

全卷上千个人物神态各异

把江南城市的热闹生机

铺展在近十米的长卷之上

墨色渐润 云烟轻涌

当你走进博物馆

目光穿透绢帛

与仇英笔下的高士隔空相望

循着青绿

再次感受那片宁静的世外桃源

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监制丨唐怡制片人丨毕磊文案丨胡月视觉丨汪泽源审校丨郭琪红 肖大贵统筹丨刘莹 田昊原特别鸣谢丨天津博物馆 总台天津总站 文物出版社 中国文物报社指导单位丨国家文物局

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