转自：汕尾发布

海陆大地，人杰地灵

古往今来，人才辈出

那些在历史长河中留下深刻印记的人物

是海陆丰人的骄傲

如繁星，如明灯

指引、鼓舞着一代又一代人

走向更广阔的天地

让我们随着《海陆丰·名人印记》

一同走进他们的故事

感受他们的魅力，传承他们的精神

陈宝寿

正字戏表演泰斗的艺术人生 

陈宝寿（1907－1983），著名表演艺术家。早在20世纪30年代，陈宝寿就已誉满粤东。解放后，由于他深厚的艺术造诣，又勇于在艺术上不断吸收创新，积极传授表演技艺，热情培养新秀，被公认为正字戏剧表演泰斗。

幼入梨园 早年成名

陈宝寿7岁时，在其父陈林荣的带动下，举家转习实行童伶制的白字戏。8岁开始登台演出，由于个子太小，坐“棚前椅”时，还要管箱把他抱上去。12岁合同期满后，又契身于海丰南涂乡新清平白字戏班。18岁合同期满，开始被白字戏班新泰顺、新永顺、新双喜、新永福聘为文武生。19岁拜正字戏武生郑娘份为先生，与他一起上正字戏老荣喜班。不久便学有所成，当上了白扇行。

自20岁开始，陈宝寿在玄武山戏台连续19年当正印武生。23岁时，被当时的名牌正字班老双喜聘为正印武生。他秉性聪颖，又能勤学苦练，得先生郑娘份的悉心传授，又师从著名武生张尚耀，并细心观摩前辈武生林妈璋、陈味等的表演，还向民间拳师刘仕忠（三脚虎）学习武术。通过转益多师、融会贯通，技艺日益精湛。至30岁后已在粤东一带走红，成为老梅盛、老荣福、老联福、正永丰、老永丰等名班争先聘请的名角。

舞台生涯的艺术深耕

解放后，陈宝寿先后加入了永丰正字剧团、汕头专区正字剧团，曾任副团长、导演等职。他一方面继续从事舞台表演，另一方面热情带徒授艺。从50年代至60年代，正字戏整理、改编的优秀传统剧目都由他主演。

1954年，陈宝寿赴广州参加全省汇演，与花旦蔡十二联袂演出的《百日缘》获得了大会特别奖。周恩来总理在省府礼堂观看了正字戏《百日缘》的演出。1956年夏，陈毅元帅和时任中国剧协主席田汉在广州观看了正字戏《百日缘》《百花赠剑》《古城会》的演出，陈宝寿主演董永和海俊。1957年他参加中国文化部在广州举办的戏曲演员讲习班，演出的《百花赠剑》被著名京剧导演阿甲和戏剧家郭汉城选为教材。时任中国戏剧研究院副院长罗合如观看了陈宝寿主演的《百花赠剑》后，在《中国戏剧报》撰文予以好评。

陈宝寿还兼演正生（老生）、公行，饰演《六郎罪子》的杨延昭、《张飞归家》的刘备、《金叶菊》的马应龙。1959年，《金叶菊》亮相全省专业艺术汇演，被评为优秀剧目。其时，陈宝寿运用台步、须口、眼神和大幅度的形体动作，塑造了正气凛然的马老王爷形象，博得了全场的热烈掌声。

享誉艺坛的时代荣光

陈宝寿德艺双馨，在艺术上有着突出成就和良好风范，在全省、全国赢得了卓著的声誉。1956年，陈宝寿加入中国戏剧家协会广州分会并当选为理事，1959年被中国戏剧家协会吸收为会员。1960年，他当选为广东省政协委员。同年年底，他以特等劳模的身份出席了在北京召开的“群英会”，受到党和国家领导人的接见。1962年夏，中央文化部负责对外文化联络的郭雷鸣来陆丰看正字戏的演出，他观看了《金叶菊》《辕门射戟》《百日缘》等传统剧目。当听说马应龙的饰演者就是扮演吕布和董永的陈宝寿，他一脸不可置信。待《金叶菊》演出结束，郭雷鸣特地跑到后台，现场看到陈宝寿卸妆，感慨地说：“像这样的演员，不但在地方少有，在全国也是为数不多。”

1963年春，《羊城晚报》副刊发表了陈宝寿一篇题为“求异存同”的谈表演经验的文章，介绍自己在同样装扮的短靠武生戏中如何通过形体动作和面部表情来刻画武松、石秀、燕青三个不同性格的人物，引起省内外专家的重视。1964年，他出席了全国第四次文代会，成为中国文联委员。他还是广东省政协第二、三、四届委员。1980年他参加了全国第五次文代会。

艺术延续 桃李满天下

陈宝寿还积极向后辈传艺，培养了多名正字戏后起之秀。亲传弟子中成就突出的有庄朕雄、林沐燕、彭美英等，粤剧罗品超等以及潮剧姚旋秋、黄清城等都拜陈宝寿为师学艺。1958年后，他曾受聘为汕头潮剧演员训练班教师，此后又多次到广东潮剧院传艺。1978年后又培养了郑炳、黄阳民等一批艺术骨干。

1980年，陆丰正字戏剧团恢复建制，陈宝寿受聘为艺术顾问。1982年，他还被广东潮剧院聘为艺术顾问，并示范表演了代表作《翠屏山》《槐荫别》《六郎罪子》片段，由汕头戏曲学校录像存档，成为正字戏的宝贵艺术资料。1983年，在正字戏赴港演出前，陈宝寿亲自到剧团传授了《辕门射戟》《姜维射郭淮》等拿手好戏，使演出获得巨大成功。

1983年8月，陈宝寿在家乡溘然长逝。作为“国遗”正字戏的一个象征符号，陈宝寿一生的美誉瑰行，属于正字戏与戏剧界，属于全国乃至世界。