（来源：荔枝锐评）

转自：荔枝锐评

近日，《唐朝诡事录》系列的第三部《唐朝诡事录之长安》播出，豆瓣目前评分8.0分，可以说，保住了这个系列的口碑。目前该系列三部剧集的豆瓣评分均在8.0以上，培养了一批固定剧迷。

在国产剧续作“拉胯”“不如前作”的普遍现状里，《唐朝诡事录》这个系列反而越拍越稳、越拍越成熟，其优点值得借鉴。而《唐朝诡事录之长安》作为该系列的第三部不仅继承了前两部的优势，又在几个关键环节完成升级，让这一系列依旧维持国产古装悬疑剧的头部水平。让人不禁想问，它为什么能成为少数不崩的续作？

《唐朝诡事录》系列从第一季开始，就确立了自己清晰的类型边界：古装悬疑探案单元剧。第一季开始，编剧就将故事放在唐朝社会中，意在通过写那个时代的志怪民俗故事，揭露人性与当时的社会制度，再加之又是探案单元剧的形式，不同旨趣的观众都能在其中找到可看之处。

该系列故事的文本核心并非怪力乱神，而是通过志怪故事的外壳写真实的人性与社会制度，第三季在这一点上展现了更高的复杂度。以《成佛寺的哭声》《诺皋记》等单元故事为例，志怪元素的作用，并不是为了惊悚而惊悚，其不仅有隐喻指向，而且也回应了当下的时代。

《成佛寺的哭声》表面是寺院异象，实际上讲的是一个女性如何从家长的极端控制中逃离；《诺皋记》则借助唐传奇经典女子复仇的故事，讨论一个颇有现代视角的议题，把女子复仇置于唐代社会的性别结构中，让案件在文化层面有了深度，而不只是单纯停留在案件真相大白时的“谁是谁非”。

编剧在采访中也强调了这一季的主题——危险与诗意并存。“危险”来自权力、制度、阶层与欲望，而“诗意”则来自志怪、历史、人物情感与唐代文化的美学气息。创作者对这二者的展现，也让该系列剧集在该类型框架内拥有更浓郁的文学气质，这已经超出了大部分同类题材。

人物之所以在续作中常常“崩坏”，是因为创作者常把人物的成长理解成“性格变化”或视作“强行为剧情服务”的工具人。而《长安》的文本逻辑完全相反，编剧在媒体的采访中强调，人物的成长不是性格的突然转变，而是面对一个关键事情的选择改变。

卢凌风、苏无名作为该系列的核心探案搭档，在第三季中并没有让观众感到陌生。他们的断案方式、说话节奏、价值观取向等都与前两季保持一致。但在长安这个权力漩涡中，面对更复杂的权力局势，编剧让角色在现实的处境中的处事变得更为成熟。

第三季里，卢凌风想要劝公主放弃权力之争。一向正直、刚正不阿、妥协不了的卢凌风本来不会为了这样的事叫一声“娘”，可在第三季中他不仅会这么做，而且能坦率地说出自己的想法，这便是人物的成熟。

苏无名同样如此，他依旧敏思慎言，但他对权力、历史、制度的理解在第三季变得更为深刻，他所有的推理不再只是为了破一个案子，而是懂得如何在权力的肌理中找到真相，这是一种叙事格局的提升，也是人物视野的拓展。

可以看到，在第三季中，创作者对于单元剧的结构也更加得心应手。看似每个案件都是独立的，但又因为隐线、人物经历与权力背景而互相发生勾连。

比如，第一部《石桥图》里出现的“士族与商人地位的差距”，到第三季依旧作为关联线索出现；第一季《甘棠驿》里的一个小人物也在本季《旗亭画壁》中自然返场；这也让这些看似相互独立、互不关联的单元故事，实现了前后呼应。

重新返场的角色也不是作为单纯的“彩蛋”出现，而是故事需要下的有效返场。这也让《长安》摆脱了单元剧常见的“拼盘”故事结构，前后呼应形成了“唐诡宇宙”，这一点是国产季播悬疑剧极少做到的。

编剧曾在采访中提到，他希望“恢复唐传奇的写法”，从根本上说，《长安》之所以“口碑稳”，是因为它从来不是靠爆点、话题或流量明星来吸引观众的一部剧，而是靠创作团队的创作抱负以及执行力。唐传奇的底色，是对人性、命运、奇异、历史的文学性的探索，这一季也让唐传奇的精髓在现代电视剧中得以呈现。