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（来源：中国地产基金百人会）

近日，上海、北京、杭州等城市多场日本艺人的演出遭遇大规模“临时取消”。

11月28日晚上，大槻真希在上海演唱《Memories》，唱着唱着，音乐被突然切断，灯光亮起，工作人员上台劝退，大槻真希一脸懵逼。整个画面甚为尴尬。

滨崎步的演唱会更极端。舞台灯光等等都已就绪，粉丝都从各地飞来了上海，但就在前一天的最后一刻，演唱会被告知因为“不可抗力”而取消。最后，滨崎步对着空荡荡的座位唱了一整场。不知算不算一个世界纪录。

不过，11月29日，日本歌手 BENI 在广州的演唱会则顺利完成，现场座无虚席。

说句实话，这些日本艺人在这个节点来华演出，本身就是一种态度。

现在的大环境不算宽松，大家心里都有数。她们依然愿意来中国开演唱会，愿意面对舆论和不确定，这本身就是一种勇气。换句话说，在这个时间点还愿意来，就是一种善意。当然，他们有合同在身，必须履行。

教员说，搞政治就是把朋友搞得多多的，把敌人搞得少少的。我们是不是要逢日必反？还是也要团结那些愿意对华亲善的日本人？没有哪个国家是铁板一块，人与人之间更不是非黑即白，只要我们展示出理性和文明，相信日本普通民众心里也会有一杆秤。

换个角度，这些日本艺人的到来，既是对中国音乐市场的支持，是对中国歌迷的认真负责，也是对高市那套急躁做法的反向投票。

你说有什么不好？

唱歌就是唱歌，听歌就是听歌。正常的事，让它正常发生，不就是最好的文明吗？

偏偏这么简单的演出，最后被搞成了一个高级黑，滨崎步对着空座唱满一小时，大槻真希被当场切麦，这种处理方式最终呈现给世界的会是什么？

OK，就算要取消，我不相信相关要求会精确规定要中途拉闸。

不想去批判哪个城市，也不想给事件贴政治标签。但是我想，有点见识的人都能明白很简单的一点：文化演出本质上是文化交流，而文化交流不应该掺杂太多复杂内容。能让舞台亮着，能让观众听到歌声，这是文明世界最基础的事吧？

对于日本艺人演唱会的处理，广州还是有些不一样的。内里具体原因，我不太清楚，但我宁愿往好的方向去想。

广东的治理传统，向来和别的地方不太一样。

中国幅员广阔，各地政治文化差异很大。广东相对比较务实，不太爱折腾。

改革开放四十多年，广东之所以能一直走在前面，原因有很多，其中主要一点是官民之间有一种默契，即边界感。很多属于民间的事，官府一般不太插手。

当然，这只是相对而言，相对北方来说。近些年，广东和广州也有不小变化，这里不展开。

有些事，其实上面不会给很明确的具体指示，只能靠地方自己理解。但是有些地方容易理解过度。文化演出刚好属于这种模糊地带，哪怕是现在中日关系紧张，我相信有关部门也不会明文指示各地具体怎么做。

所以，很多城市的做法是，宁可统统取消所有的日本艺人的演出，也不愿承担一点责任和风险。这件事上，广州对政策的理解水平显然在其他城市之上。广州相关官员的水平和担当，也是在线的。

广东人骨子里有一种现实主义，不管谁来，只要不添乱，都是客。这点，只要在珠三角生活过，都能深有体会。遵守规矩，和气生财，是广东人身上的显著特征。

广州这种地方，一天有成千上万外国人进出，还有链接世界各国的广交会，不可能事事都高度敏感。如果太过敏感，城市根本运转不下去。这座城市的悠久对外开放历史和性格，决定了它对一些事的理解不会那么表面。

广州从清末到现在，都有一个特点，地方官员更加敢于负责。别的地方遇到风潮会本能地退缩和防守，极力保持和上面的一致性，而广州通常会先问一问：这么做有没有必要？有没有更稳妥的方式？跟老百姓到底有没有关系？

能问出这三句，很多事情就不会做得太过分。

这不是什么特立独行，而是广东这片土地上百年来形成的城市理性。

一个一线大城市应该有自己的基本底线，那就是契约和规则。

在一个快速变化的世界里，什么东西应该被保护？

广州给出的答案很简单，把正常的事情保持正常，让艺术归于艺术，让社会维持理性。在当前这个时代，这无疑是极为难得的。

来源：起点人文