电梯里的跟踪与反跟踪戏。

导演杨子。

　　本报记者 王金跃

　　京产电影《捕风追影》上映5天，票房破3亿元，被观众誉为“近十年最好看的动作片”。日前，该片导演、编剧杨子接受本报记者专访时表示，《捕风追影》想将那些闪光的“老手艺”呈现在观众面前，“时代的风云呼啸而过，但有些老手艺和优秀传统品质值得被书写”。

　　当“跟踪”遇到AI

　　杨子几年前拍摄了宠物题材电影《宠爱》，后又与成龙合作《龙马精神》，他擅长将人类和动物之间的温暖刻画得温馨动人。“但我其实是一个资深动作电影迷，也是看着成龙大哥的电影长大的。”杨子说，拍摄一部动作犯罪片是自己一直心心念的计划，他希望能够在这类电影中将娱乐性和角色魅力结合得更好，这个过程需要长时间积累，直到等到了拍摄《捕风追影》的机会。

　　《捕风追影》改编自2007年银河映像出品、游乃海执导的电影《跟踪》，杨子当年特别喜欢这部电影。2013年韩国翻拍了《跟踪》，让杨子看到了这部影片在商业开发上的可能性，“我这次想把它变得更商业类型化一点，同时，原来的故事已经不适应这个时代，必然要进行改变和深化。”

　　最终，《捕风追影》在《跟踪》基础上，架构了一个全新的时代背景。影片开始，犯罪团伙居然在摄像头和人工智能监视下突然消失，让警方的破案进程一下子陷入僵局。关键时刻，成龙饰演的退休跟踪专家黄德忠被警方重新启用，他建议成立“跟踪队”，对可疑分子进行实时跟踪，故事由此展开。

　　让老手艺被年轻人看到

　　AI时代，“人盯人跟踪”还有必要吗？这是摆在影片面前的首要问题。在杨子看来，答案毋庸置疑，“我们以前非常依赖的一些传统手艺可能会被高科技取代，这无可厚非，但相比只追求效率和算法的高科技，那些老手艺中蕴藏的人性温度和情怀却是后者无法超越的。”

　　这正是杨子想在《捕风追影》中重点展现的内容。他在《龙马精神》中，致敬了逐渐式微的传统“龙虎武师”精神，这份情怀延续到了《捕风追影》，“那些传统手艺，是人类自身能力突破极限后形成的技术和功夫，它们只是被慢慢边缘化了，但我的态度是不应该忘记它们。”

　　在《捕风追影》中，黄德忠利用经验，挑选了何秋果（张子枫饰）等年轻司警，组成“跟踪队”，与盗贼团伙展开一场高能追逃大战。“我写这个故事，就是想设定一个特定情境，让这些看似过时的人物和技术再次出山，让观众重新领略它的魅力，也用它作为一个启发，启发对这些东西已经有点无视的年轻人，让老手艺成为让年轻人变得更强的加分项。”在杨子看来，不管是片中新旧技术冲突还是新老两代人的观念冲突，“最终是一种融合，一种传承，一种延续，我觉得这是一件最美丽的事情。”

　　老戏骨碰到新细节

　　片中，成龙饰演的黄德忠和梁家辉饰演的傅隆生无疑是重点角色。黄德忠过去是跟踪专家，但因一次意外事件失去了战友，从此背上心理阴影；傅隆生心狠手辣，又非常谨慎，从来没被抓住过。但两人都对现在的高科技感到陌生，保持审慎的态度。

　　作为资深优秀演员，成龙和梁家辉都在银幕上留下了无数经典角色，就像是观众的两位老朋友，“他们的人生阅历和表演赋予角色厚度和可信度，让观众愿意去解读他们的人生，去相信他们，最后被感动。”杨子解释，黄德忠和傅隆生虽正邪不两立，但身上有不少共同点，“他们太了解对方了，但片中不同的阵营让他们必然要对立，这是一种既感动又唏嘘的感觉。”

　　《捕风追影》是一部动作片，但片中充满生活细节，比如黄德忠在菜市场遇见傅隆生的一场戏，简单的对话背后满是压迫感和戏剧张力。“商业类型片也不能悬浮，要在现实生活中汲取经验和阐述人生，这也是我一贯的创作风格。”在杨子看来，观众对片中生活场景的切身了解，往往影响到观影感受，“电影里的细节就是生活中那一点鸡毛蒜皮的微末东西，正是这点东西，会带给观众不一样的爽感，觉得自己离这件事并不远。”

　　《捕风追影》是一部集大成的动作片，跟踪与反跟踪的猫鼠游戏，街头巷尾的生死追击，房间里吃饭戏份的见招拆招……杨子认为，高手对决往往不只是拳头和武器之间的对打，有时候面对面的交锋更加惊心动魄，“我非常热衷去创造这样的一些戏剧场景，它不但有张力，还有特别多的可能性，那一刻观众不知道故事将会往哪个方向走，这种未知感是很好的戏剧手段。”他透露，片中不光文戏是困在一个空间里，最后高潮的打戏也是困在一个空间里，“这会营造一种宿命感，这种戏剧张力是挤压出来的，也会让观众沉浸其中”。