转自：贵州日报

特约撰稿人 韩浩月

姜文新片《你行！你上！》豆瓣开分6.7，成为他导演生涯最低分作品。随着更多观众加入打分，评价“两极分化”的说法渐弱，姜文新作的真实卖相逐渐浮出水面。姜文为什么会拍这样一部电影？如何评价《你行！你上！》在姜文作品序列中的位置？当下市场与年轻观众还能不能够接受姜文？这些话题都值得探究。

《你行！你上！》点映时，有关影片的隐喻说法一度成为宣传卖点。屋顶上的积水、一闪而过的雕像、对墙上照片的控诉、不见影的饺子和屡次出现的韭菜盒子等，都成为关注对象，但这些似乎与一个鸡娃成功案例并无必要联系。这些零碎的片段，已经无法像《让子弹飞》那样将隐喻贯穿为一个体系，反而有脱离主题“强行联想”的嫌疑。有说法称姜文电影向来“故事之外还有一个故事”，但《你行！你上！》熟能生巧般的隐喻使用，让另外的故事不再成立，同时影片对现实的过多借用，也冲淡了姜文一贯的理想与浪漫主义表达。

或是姜文也意识到了隐喻的崩裂，他以创作者身份强势介入作品当中。于是，一个父子故事（郎朗与郎国任）里，多了一个第三者——作为编剧与导演的姜文。擅长拍北京的姜文，在片中努力地说东北话，这制造了不小的观影障碍。对于姜文而言，他必须通过他的“北京叙事”，来掩盖对东北情感的理解不足。在隐喻体系崩塌后，他要站在一个创作废墟上，重新拥有对一个成长励志故事的解释权。他给故事里的郎朗留出了钢琴演奏时的主角位置，但更多时候，他通过“爹”这个身份，使这部电影看上去更像他的个人吐露。

《你行！你上！》是一部不折不扣的传记电影，但影片宣传自始至终对此只字不提，甚至刻意忽略了它的传记片特征。影片取材自真实人物，情节多来自现实状况，但被有意掩藏了。

影片中跳楼、吃药、扔玩具的郎朗，以及卖西瓜的“二叔”、投诉练琴扰民的邻居等，都真实发生或存在过。至于郎朗在多国参加比赛、轰动全场、赢得权威肯定的戏份，熟悉他的观众早已耳熟能详。若剥离姜文式的隐喻狂欢与荒诞表达，聚焦父子冲突内核，《你行！你上！》更接近一部中国式《爆裂鼓手》。然而，《你行！你上！》虽然在商业层面做了诸多妥协，但依然不肯往纯粹的商业片上靠拢，这导致影片出现了某种别扭的感觉。

该片是姜文作品中少见的当代叙事。姜文最擅长的故事时代背景当属近现代，当他用最擅长的手法来讲述一个当代故事，所造成的撕裂感是无法被快节奏与荒诞感、夸张性所弥补的。

不甚了解姜文，或者不习惯对其作品进行过多解读的观众，或能更多从《你行！你上！》中得到乐趣。毕竟，影片无论如何花哨，比如爱因斯坦吐舌头、郎朗赢得比赛后飞上天等，真正能让观感与片中人物对接上的还是音乐本身。影片最为精彩的华章，当属郎朗激情演奏的时刻，不同于《海上钢琴师》男主角1900的孤独，片中郎朗为了名利而比赛所制造的超燃时刻，一样令人感动。

很难用“失手”来形容《你行！你上！》，因为本片的主题与内容、风格与气质，都仍然是典型的姜文电影，这是他想要的结果，他“得手”了，并且愿意为之付出代价。他公开表示新片是他最好的电影：“在我的作品里，它是第一！比《让子弹飞》还要好！”这么说的时候，他好像忘记了《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等。他拿新片与《让子弹飞》对比，潜意识里还是将《让子弹飞》当成了他最具代表性的作品。15年前，正是《让子弹飞》的成功，使他踏上了一条在作品里不停融入自我、凸显自我的不归路。

中国电影仍然需要姜文，他曾经证实过自己掌握不同类型与风格电影的能力。他需要如梦初醒般地观察自己这15年来究竟拍了什么，并慎重考虑自己是否愿意发生真正质的变化。重复多了，会给创作打上一个死结，而解开这个死结的唯一办法，就是成为自己的批判者，把自己当成一个新人来看待，把未来的作品当成未曾到达的秘境来对待。

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