王润

　　继改编马伯庸小说创作的舞台喜剧《显微镜下的大明之丝绢案》大受欢迎之后，新锐戏剧人李翔又推出了由他编剧、导演的原创新作《镜中的民国》，近日在保利剧聚∙北京喜剧院∙FUN空间首演。这个“抓内鬼”的黑色幽默故事，以高密度强思辨的台词和反转剧情编织叙事迷宫，将历史情境重构成关于权力异化的现代寓言，让观众在笑声中感悟职场丛林与官僚体系的荒诞不经。

　　《镜中的民国》将故事设定在1948年的北平，国民政府保密局内部展开了一场惊心动魄的“抓内鬼”行动。两位科长冯宇与金曦微，原本是抓捕地下党的执行者，却突然发现自己成了被通缉的对象。这种戏剧性的反转，瞬间抓住了观众的眼球，也拉开了这场黑色幽默剧的帷幕。

　　随着剧情的推进，观众看到的不是一场简单的谍战悬疑，而是一个充满荒诞与讽刺的“民国官场现形记”。年轻的冯科长怀揣着对三民主义的信仰踏入官场，却在派系斗争的漩涡中差点被吞噬；国府将军的女儿于白露，心向延安，为了营救青梅竹马的冯科长，周旋于“背锅诗人”金科长与“端水大师”张副站长之间。他们的每一次对话、每一次交锋，都揭开一层又一层的官场黑幕。从出卖前方战士、贩卖情报，到追名逐利、互相推诿，在锋利如手术刀般的戏剧语言下，一个腐败不堪的民国官僚体系赤裸裸呈现在观众面前。四位青年演员的表演各具特色，大段高密度台词精准到位，让观众看到了时代洪流中个体命运的沉浮。

　　除了精彩的剧情和犀利的台词，《镜中的民国》在舞台设计上也别具匠心。演艺新空间的演出场地被巧妙改造，观众与演员之间的距离被拉近，营造出沉浸式的观演体验。舞台原本供观众休息的阶梯成了表演区域，高低错落的舞台，强化人物之间的权力关系，也增强了戏剧表现张力。整体设计成对比强烈、鲜艳时尚的橙黑色调，让黑色幽默更具耀眼色彩。

　　巨大的立方体装置上贴着大幅漫画风格的长官画像，时钟、沙发等道具错落摆放，暗示着时间的流逝和人物的命运。舞台前排观众座椅下的黑色轨道，象征着时代的车轮滚滚向前。观众席后方的巨幅镜墙，不仅增加了剧场的空间感，也让历史与现实互相映照。当人们在历史哈哈镜里的扭曲倒影中，同时看到职场中自己的影子，在欢笑之余，也会有更多跨越时空的内心共情和深刻思考。本报记者 方非 摄