01 

今天想写一群我作为观众、作为内容创作者，都特别佩服的女人：

韩国女编剧。

就在昨晚，韩国电影青龙奖颁奖。你今年一定看过的韩剧《苦尽柑来遇见你》拿下了电视剧大赏、最佳女主角、最佳女配角三项大奖。

你可能也刷到了 IU 拿到视后奖杯的样子。领奖时，她在台上哽咽，很多人在线上给她打气，“爱纯不是副班长，我们爱纯这次是第一名。”

而我今天想让你看到站在 IU 背后，爱纯背后，还有廉惠兰女士背后的女人——林尚春编剧。

不止是她，还有习惯于隐身在作品之后的金作家、朴作家、卢编剧、李编剧。

今天，我想和你一起记住她们的名字：

林尚春，创作《苦尽柑来遇见你》《三流之路》《山茶花开时》

金恩淑，创作《黑暗荣耀》《太阳的后裔》《继承者们》《孤单又灿烂的神-鬼怪》

朴智恩，创作《眼泪女王》《来自星星的你》《蓝色海洋的传说》《爱的迫降》

朴惠英，创作《我的大叔》《我的解放日志》

卢熙京，创作《没关系是爱情啊》《Live》《那年冬天风在吹》

李祐汀，创作《请回答》系列，《机智的医生生活》系列

郑瑞景，创作《小小姐们》

……

她们有爆款，有实力。一直在拿奖，一直在创造纪录。

你可能知道，在韩国的电视业界，编剧的话语权非常高。但你未必知晓，你在上面看到的这些女性占据了韩国头部编剧的大半壁江山。

这让我想起不久前，宋佳在捧起白玉兰视后奖杯时说，

“我们选择站在这里，是因为我们有创作的能力，有能力成就一个作品，有能力成就一个角色。”

而在不远的韩国，就有这样一群女性创作者在给出证明，在遥相呼应。

我想跟你一起，记住她们的才华和能力，记住她们创造的世界，记住她们的胆识和决心，记住她们认真做事的样子，记住她们如何拼尽全力拿下“第一名”。

那是她们用文字企及的美妙新天地。

 02 

我想先从林尚春女士说起。我想带你看看，她在写《苦尽柑来遇见你》时，有多擅长打动人心。

她的笔下有最坚韧的母亲。“告诉自己不会死，你就能再一次呼吸”。

她的笔下有母亲对女儿最动人的托举。要她学骑车，让她登船，让她逃离那个把她生出来的破败的世界。

但动人的不至于此。

她还会让笔下的女儿在与母亲争吵时，说出最伤人的话，“为什么要牺牲那么多送我去国外念书？你知道那是多大的负担吗？”

每一个在错位的期待下长大的东亚女儿，都会在这一幕愣神，然后心痛。

那是内心不敢面对的酸楚被戳破的瞬间。

你会看到，林尚春编剧的笔不只有丰沛的情感，还有阅历，有胆量，有洞悉人心和真相的残忍。

而这些，也正是韩国那群头部女编剧在业界最有力的标签。

看她们的作品时，你会忍不住频频感叹：

也太会写了。也太敢写了。

女编剧笔下的女性角色，从来不会只长成一种形状。

女主角可以这样出场——

女性角色可以成为各种各样的模样，专业的，果敢的——

她们笔下的女性角色会被赋予复杂性，是一个真实的、具体的“人”。

作恶的人也会真心爱女儿。

被家暴的女人不是只能挂着眼泪和伤痕出场，她们原本也是开朗爱笑的人。

也会因为夕阳好看，感觉生活稍稍松了一口气。

“什么破晚霞，还美成这样。”

或许从观众的视角，这些女编剧最会写的，是“金句”。

是的，她们确实擅写“金句”。

句台词不炸裂呢？”

但你看多了会发现，让她们笔下角色变得鲜活的，绝不只是“金句”。而是她们作为最专业、也最刻苦的写作者下笔的“准确性”。

我可以用一些例子来说明，何为“准确”。

她们这样写贫穷，写窘迫：

《黑暗荣耀》里，她们写“穷人”如何第一次点咖啡。不熟悉咖啡术语的东恩为了不暴露自己，只对店员说最简单的字，“冷咖啡”“最浓的”“就那个吧”。

《小小姐们》里，她们写一个人会因为“太会隐忍了”暴露家境。

别人问女主有钱之后想买什么，女主回答，

“冬季大衣吧，冬装很容易看出一个人贫穷与否，夏天勉强还能穿得跟别人差不多，但冬装太昂贵了。”

这就是准确。

还有写阶级。

《黑暗荣耀》里的两段台词我印象很深。

一个是空姐说，全世界阶级分得最彻底的地方是在飞机上。

“头等舱、商务舱、经济舱，各舱之间就用一道门帘隔开，但没有任何人会越过那道边界。”

另一个是霸凌小团体在欺负东恩时，妍珍说，

“东恩，我没有梦想，梦想是像你这样的人才需要的。等你们实现了梦想，我花钱使唤你们就行了。”

这是对生活最锐利的把握。就像皮肤上长了一个脓疮，女编剧们一针下去将其挑破。

她们能准确地写社畜的疲惫。

《我的解放日志》里，她们写社畜会期待“雷电交加的时刻”，因为感觉“世界末日终于到了”。被困住的人总期盼能有秩序外的一秒帮她挣脱现状。

她们写，疲惫的人一天拥有真正属于自己的时刻只有 5 分钟，但也只是这 5 分钟就可以撑下去。

她们准确地写痛苦。

“药店 9 点才开门，而汉江只要 20 分钟就能走到。”

也准确地写痛苦尽头的求生力量。

“水太冷了，我们到了春天再死吧。”

我尤其喜欢在《黑暗荣耀》里，金恩淑编剧笔下的大婶开始“复仇”，抓住了生活的一点希望后，说的这样一段台词——

她开始有了梦想，梦想跟女儿一起吃晚餐，平淡而又幸福地吃晚餐。

“不是急急忙忙吃的那种，而是那种又煮汤又煎鸡蛋，可以慢慢吃的。那种晚餐就是我的梦想，光想着也很开心。”

她们的笔又轻又重。轻的是灵巧的触感，和漂亮的语言；重的是现实的千钧，是你我都感同身受的人生的难。

和一个很爱看韩剧的同事聊起这批作品时，她有一个微妙的感受：看这些女编剧的作品，像是被一群又远又近的“姐姐”带领着，带着去看世界，也带着看内心的角落。

那是从一个女性到另一个女性之间，遥远的相似性。

 03 

网上也对她们创作的内容有个很高的评价，说韩剧已经 next level，韩国最该申遗的是韩剧。

我花了很长的时间检索她们的采访和访谈，尝试总结出了一些她们的做事方法论，特想分享给你。很带劲。

方法论一：她们不爹，不傲慢，不用大道理教导观众。

写《苦尽柑来遇见你》的林尚春林编，写剧本的原则是不要试图教导别人，也不要批评任何人。

写《没关系是爱情啊》的卢熙京卢编认为，好的作家应该是勤奋的劳动者。

“有些人总觉得自己高高在上，那是非常傲慢又幼稚的想法。”

“如果你听不进去批评，听不进去 20 多岁的人说话，要根据经验，说我有经验不是这样，那表示你快老了，也快告终了。”

方法论二：她们写现实，写自己的生命经验。

写出《黑暗荣耀》的金恩淑金编，小时候家里非常贫穷，下雨天，家里有 4 个人但只有一把雨伞，27 岁她才终于可以从生活里抽身去大学读书学写作，毕业后租住在首尔的半地下室里，这些都在之后，成了她笔下《鬼怪》里恩倬、《黑暗荣耀》里东恩的一部分。

金恩淑讲述幼年家里仅有一把伞，和她笔下《鬼怪》里女主恩倬寄住在姨妈家时的情况相同。

《苦尽柑来遇见你》的林尚春林编，20 多岁时也是上班族，也在每天辛苦工作，像她笔下的主角一样生活着。她在下班回家的公交车上，看见疲惫的人们用手机看电视剧会露出笑容，便产生了“我也想写一部能让人们感到快乐的电视剧”的想法，于是诞生了《三流之路》《山茶花开时》《苦尽柑来遇见你》。

写《我的解放日志》的朴惠英朴编，40 多岁时，被生活的无聊裹挟，她想“我该怎么办？”“为什么没有遇到什么困难，没有被任何人背叛，也没有欠债，却并不快乐？”“如果我能重生，我想活成一个非常轻松的女人”。于是，她通过自己笔下《我的大叔》里的李至安，《我的解放日志》里的廉美贞获得了重生。

还有最让我感动的卢熙京卢编，她把母亲当作影响自己最大的人，她觉得母亲虽然是个平凡的普通人，但说出来的话，却比佛祖说的还好。她在很多作品里写妈妈，借笔下人物之口，喊出“妈妈”，纪念那个在发现患癌前，还在家里被家人呼来喝去的妈妈——

“想妈妈了”

“我妈之前肯定很寂寞”

“死后成为翱翔的鸟儿吧”

“我很爱我妈，但我希望她能与我无关，能够独自幸福。”

这也正是韩国女性编剧群星闪耀的原因。你会发现，她们每个人都在诚实地接纳自己，懂得自己很珍贵，自己的生命经验很珍贵，自己看到的世界很珍贵。

方法论三：她们贯彻长期主义。

她们有着长期的创作激情。

写出《请回答》系列、《机智的医生生活》系列的李祐汀李编，在转行电视剧编剧前，已经是一个在业内大名鼎鼎的综艺制片人，前辈劝她珍惜羽毛，要守本分，华丽的履历上不能留下污点，她一脚踢翻：

“我们的工作，什么时候计较过成功、失败呢？我们通常只因为有趣，就会想参与。开始做《两天一夜》时，我们知道会成功吗？还不是我们自己做得很开心而已。这次也是，我是第一次写连续剧，出乎意料的有趣，如果搞砸就搞砸吧。”

她们知道一时的成败不重要，重要的是长久地不下桌。

一个很小的细节是，她们大都会为了创作保持好自己的身体。

节目里，《小小姐们》的编剧郑瑞景郑编被要求对观众说一句话，她说，要好好刷牙。

卢熙京挑选一起工作的助理编剧时，按时吃三餐、运动、早上起床晚上睡觉，生活正常的人，会被她排在最前面。

其实这些爬到头部的女编剧，都坐过长久的冷板凳。被称作韩国编剧界“灵魂诗人”的卢熙京卢编，2000 年的第一部剧集播出时，曾创下了韩剧历史上收视率倒数第一，这个耻辱的纪录甚至在她身上保持了十七年。

但在这十七年里，即使作品不卖座，观众不买账，她也没有迎合洒狗血的韩剧套路，而是坚持自己细腻、现实的写实风格。

一直写，一直坚持，直到她选择写下的故事成为正确答案。

 04 

她们共同创造了一个怎样的时代？

一个作品最重要，一切用结果和数据说话的时代。

你可能也听过韩剧采用“边拍边播”的制作模式，一部 16 集体量的作品，不会全部拍完制作完后统一上线，而是开播前编剧先给出 4 集左右的完整剧本及 10 集左右的剧情梗概，播出后再根据观众的反馈，调整未拍的剧情内容。

所以，在韩国，编剧的权力很大，可以选择演员，选择导演，甚至电视台。

一个专业的时代。

之前很长一段时间，很多人对韩剧的认知，是家长里短，是车祸、绝症、失忆三件套。

她们让世界看到，我也能写出行业剧。编剧李祐汀，为了写出《机智的医生生活》，多次往返医院，学习专业医疗知识，剧本写完后，编剧团队可以直接成为医学院的学生。

编剧卢熙京，为了写出《live》，组建了一个 5 人的编剧团，光取材工作就持续了 1 年多，每个场景会检查所有的法律问题，写作过程中也一直接受法律咨询，她说自己：“比警察还要了解警察”。

一个正视女性，一个听女性说话的时代。

她们说：至今为止女性角色的特征是“男性喜爱的理想女性”，但是女性知道我们自己并不是善良美丽，惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。

她们说：女性编剧不是只擅长写男性角色，我也能写出不依赖男性而独立行动的女性。但独立女性并不就是要断情绝爱的，不是好的女性角色，就要没有爱情。

她们说：世界上也存在互相托举，而不是女性单方面牺牲的爱情。如果你不知道，那我会继续写，持续写，因为人类会模仿，希望从这样一个个好角色开始，你会看到并意识到“他”的存在。

她们也说，生活是重要的，普通人是重要的，你自己是重要的。

“不要自我厌恶，请温柔地对待自己。你为了生存所做的一切，都是勇敢的。”

“不假装幸福、不假装不幸、在心里诚实面对自己。”

“今天你会有好事发生。”

“有个使命我们不该遗忘，我们生于这片土地，并非为了承受磨难或不幸，我们是为了幸福而生。”

“为这世上最厉害

最强大、最优秀、最可贵，

克服人生中无数艰苦的难关，

每天书写着‘我的奇迹’的最棒的你应援。”

“向同样活在当下的各位，

献上饱含真心的祝福。

愿你们奋勇前行，

反正今生我们所有人都是第一次。”

很长一段时间，我都很爱收藏她们写在每集或每季最后的这些句话，

就像来自韩国编剧、来自女性创作者的一封封情书和一个个拥抱。

是一个个温柔的，有力的，带着墨水、海风和市井气息的拥抱，穿越空间和语言而来。

你会在被拥抱时，听到自己同频的心跳。

撰稿：橡皮 三花

责编：梁珂