文｜13

近期海外剧佳作频出，《小丑回魂》衍生剧《欢迎来到德里镇》、由《绝命毒师》主创打造的科幻剧《同乐者》评价都上佳，科幻惊悚剧《怪奇物语》最终季更以9.7分的超高口碑封神，还有一部悬疑剧《都是她的错》也以超十万人打分、豆瓣9.2的口碑成为了年末黑马。

不同于其他几部偏向科幻、超自然等类型的剧集，《都是她的错》直面的是日常生活图景，以一场孩子失踪案为切口，剖开家庭、婚姻、性别等现实议题，其中对女性困境的刻画尤其获得了诸多女性观众共鸣，其在悬疑外壳下包裹的对母职问题的锋利观察与深刻提问是其好评的集中来源。

另一部近期上新的悬疑美剧《兽藏我心》，则聚焦一位女作家与杀妻疑凶的心理博弈；《大楼里的谋杀案第五季》继续以悬疑喜剧的轻盈姿态，和观众一起破解公寓谜案。这些风格各异的海外悬疑剧，也能为国产悬疑题材提供不同维度的参照。

《都是她的错》，

对在哪儿？

《都是她的错》的故事围绕一起儿童失踪案展开。一个普通的午后，玛丽莎按照短信上的地址去接五岁的儿子米洛，却发现短信是一场骗局，米洛被绑架了。绑架案的嫌疑人是她认识的另一位母亲珍妮雇佣的保姆，案件被广泛报道后，两位母亲都成为了被社会问责和审判的中心，“失职”的她们和那位策划绑架案的保姆乔瑟芬一样罪无可恕。

但随着案件的深入调查，真相得以揭晓，她们不仅是无错的，甚至还是受害者。至此剧名的含义也被彻底颠覆和重写，从指责和质询变成充满了反讽意味。高语境标题不仅构成了悬疑叙事的一部分，也为这部剧吸引了更多流量。一开始有观众带着和标题一样的预设立场去看，结果发现这是一部“女拳”剧，失望之下攻击，却引起了更多女性观众反击，这样的争议使得剧集的热度和口碑更涨。

当然，本剧并非只是在标题上取巧，它真正的优越之处在于取得了思想深度、类型技巧和社会共鸣三者之间的平衡。实际上这部剧涉及的性别分工、母职惩罚等社会议题都是女性悬疑剧的流行配方，但许多悬疑剧的问题在于让深刻的议题沦为扁平的背景板，内容高度同质化。如何超越议题陈列的层面，让悬疑类型和女性困境真正融合，击中大众情绪，才是关键所在。

本剧采用的方式是将悬疑感锚定在最平凡的日常生活里，从而拍出了一种令人窒息的生活惊悚感，让家庭、婚姻、社会这些本应提供庇护的系统，成了恐惧本身的生产者。

绑架发生在平常的午后，玛丽莎的丈夫、小叔子、小姑子、合伙人等来往密切的人都有各自不可告人的秘密，似乎都是嫌疑犯。案件发生后她通过媒体向社会大众求助，结果却迎来了审判。熟悉的安全日常被异化，成功地将女主角所面临的困境转化为了观众可感同身受的、持续的心理压迫体验。

值得一提的是一切困境的始作俑者，玛丽莎的丈夫彼得，他是个对自己的妻儿及弟妹都有极端掌控权的人，许多观众在他的身上感受到了NPD（自恋型人格障碍）特质。这是近年来在网络中时常被提及的一种人格形态，剧集对他的形象塑造，无疑具有很强的当下性。所以玛丽莎对他的控诉，会唤起许多观众在亲密关系或家庭中经历过类似的情感操控的记忆，引起广泛共鸣。

这部剧里除了警察在探案，玛丽莎和珍妮也在通过自己的方式寻找真相，她们破案的方向都与日常高度相关。比如通过保姆给孩子买冰淇淋的信用卡账单推断出两家的保姆相互认识，从而得出了下一步的线索。这种侦探手法根植于生活经验，观众会立刻理解这种破案方式，代入感很强，从而进一步强化了剧集的日常悬疑感。

另外，《都是她的错》不仅写了女性的困境，更写了她们在困境下的反击，用爽感中和了困境带来的压抑，满足了当下观众的期待。

这种反击一方面来自于结局，两位母亲一位杀夫一位离婚，干脆利落地带着孩子摆脱了丈夫和婚姻；但单纯这样设置会导致剧集爽感有余而深度欠缺，所以剧集在更前置的情节中也设置了力度更小却更加意味深长的反击。

剧中珍妮几次因为要抽时间照顾孩子而被迫中断工作，但在最重要的一次工作机会中，面对不屑理自己的作家，她据理力争绝不退让，甚至恰恰是用自己当母亲的经历作为关键的一句话打动了他，“你觉得睡觉不重要吗？你肯定是还没有孩子。”

社会要求母亲时刻在场、无私奉献，这本是枷锁，但正是这种被迫练就的对家庭成员情绪、环境细节、时间碎片的高强度管理能力，使她们在危机中展现出惊人的韧性与策略。她们的反击，用的恰恰是父权社会为她们量身定做的技能，从而构成了一种深刻的反讽与真正的叙事力量，也让这部剧的爽感没有仅仅停留在杀夫、离婚的层面上，在深度上更上一层。

悬疑剧还能有多少种打开方式？

悬疑剧最大的魅力在于其能容纳的复杂人性、社会观察与风格实验，除了《都是她的错》这样向现实深处掘进的剧集，还有更多剧集以不同方式抵达观众。

《大小谎言》在剧情设定上与《都是她的错》有相近之处，都聚焦看似生活完美的精英阶层家庭，以突如其来的案件为切口，深入探讨家庭暴力、婚姻控制、单身母亲的创伤，以及女性在“完美母亲”角色下的压抑，同时致力于解剖她们困境的成因，即日常生活与亲密关系是如何成为压迫与暴力温床的。

不同之处在于，《大小谎言》在群像上着力更深，它更进一步刻画了女性从猜忌、对立走向理解与同盟的过程，人物谱系与情感层次更为复杂，以群像方式拓宽了女性议题的广度。

《戴洛奇小镇》也是近年来的高分女性悬疑喜剧。故事发生在虚构的小镇戴洛奇，小镇风土人情成为叙事本身，提供了新鲜的故事舞台。所有的死者都是顺直白男，探案者则全是女性：女镇长、女警探、女法医等等。破案依靠不同背景女性的知识、经验与协作，解构男性主导的悬疑叙事。剧集在悬疑中自然融入喜剧元素，充满地域特色与性别角色反转的黑色幽默也让其备受好评。

这几部悬疑剧都是女性主义与悬疑类型融合的范本，三部剧都超越了女人互撕的陈旧模式，生动刻画了女性之间理解、结盟的动态过程。这种同盟的建立，本身就是对压迫性结构最有力的反击，同时也都将破案过程与女性的日常生活、情感和生存智慧紧密结合，重塑了悬疑结构。

同样于近期播出的《兽藏我心》的故事设定也有可取之处。剧集聚焦于女作家与杀妻嫌犯之间的危险智力与情感博弈。女主起初是将男主作为故事原型来重启写作，却在窥视他的过程中陷入了迷失，在与恶魔同频的过程中唤醒了自己内心的野兽。剧集通过大量对话与微表情，构建智力对决氛围和心理层面的博弈，男女主人物形象的塑造都极具灰色气质，悬疑核心是完全内化的心理操控、谎言识别与人性暗面的试探。

《大楼里只有谋杀》第五季已于近日完结。三位住在同一公寓的主角都是真实案件探案迷，熟悉各种犯罪手法，有一天他们的公寓发生了一起离奇的死亡事件，而公寓楼里的每位邻居都是犯罪嫌疑人，于是三人开启了调查，并决定将探案过程录成播客。故事将当代媒介有机融入破案过程，充满当下性，同时用喜剧消解凶案的恐怖，笑点频出，展示出了悬疑剧也可以有轻盈幽默的一面。

从这些海外口碑佳作来看，悬疑剧的疆域还远未穷尽。它的未来正系于创作者能否用其容纳当下最鲜活的时代情绪与最独特的文化表达，能否以叙事不断拓展类型的边界。这也应当是是国产悬疑剧未来努力的方向。