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万万没想到，《足迹》给伊说说留下了深刻的印象，尤其是民国时期的姑姑林斯允，还有50年代的易弋。

电视剧《足迹》是一部单元故事剧，用一个事件串起了三个故事，故事之间的关系只在人物，没有事件的关联性。

故事的起始点，发生在20世纪90年代的上海，叶希宁所在单位的同事犯错误牵连到她，对方还是她的闺蜜。

这样的关系，叶希宁很难自证清白，她被单位停职后，一时间想不通要轻生。

在病房里，奶奶易弋向她讲，自己姑姑林斯允的故事，由此整部剧进入第一个故事单元。

第一个故事单元是关于姑姑林斯允遇见姑父程敖的故事，发生在三十年代的上海。

林斯允留学归国，没有见到父亲最后一面，成为收拾林家残局的那个人。

从她被父亲送出国留学就能看出来，林家的家境在当时是富足的，而且父亲没有因为林斯允是女孩，而轻视她，反而是支持欣赏这个女儿的。

她还有一个哥哥，在父亲去世后很快就把家产败光，等林斯允回国的时候，林家其实就只剩好地段的一栋洋房了。

不过，这栋洋房也马上要被催债的收走了，一边是嫂子生产，一边是程敖带人上门催债。

哥哥和母亲都慌神往后躲，林斯允提着菜刀冲上去，只为保护嫂子顺利生产。

程敖答应宽限还债的日子，从此程敖开启别样的追妻路，林斯允也从防备到相识相知，两人成为默契的并肩战斗的伴侣。

都说民国故事十有九悲，这部剧放心看，姑姑和姑父的结局是圆满的。

先来说说第一个故事中男女主的身份，自带冲突感。

女主林斯允由林允饰演，是产科医生，她的理想就是办一所产科医院，让当时的女性都能得到科学的分娩医疗条件。

男主程敖，是一名律师，但他的家庭复杂，他的父亲是上海黑帮的老大，去世后位置被父亲的好友接手，认他为养子，他和养父还有弟弟（养父的亲生儿子）感情很好。

身份背景以及承接的案子，让程敖这个人物亦正亦邪，他能明晃晃地要挟林斯允的未婚夫，请林斯允和他跳一支舞，也会为正义之事在法庭上发声，振聋发聩，他游走周旋于上海的多方势力之间，也会在关键时刻果断帮助顾维民筹集运送药品。

林斯允和程敖都是带着历史使命感的人，他们拥有爱国的赤诚之心，在那个多灾多难的乱世，尽自己的绵薄之力帮助更多的人，希望多一些顾维民这样的人，看到国家强大的希望。

这里，伊说说更想聊聊剧中的林斯允。

很多人说看林斯允的处事，自带一股爽感，这大概也是三个单元故事，更多人偏爱第一个故事的原因。

可我觉得，林斯允的身上，除了力量感，还有韧性。过刚易折，这股韧性恰到好处地让林斯允更为强大。

林斯允的父亲很开明，但去世了，母亲的思想很守旧，还重男轻女，哥哥更是像一滩烂泥，糊墙都用不成。

林家和乔家有婚约，林斯允因为要出国留学推迟了婚期，所以回国后，乔世俊来提亲。

这样的旧式婚约，以为林斯允不会同意，没想到她同意了。她不仅同意，还向乔父提出了自己想要开办产科医院的想法，得到乔父的支持。

林斯允对乔世俊谈不上爱，但也不讨厌，毕竟从小一起长大，她没有拒绝婚约，因为有一种能力叫顺势而为。

她很清楚这桩婚事，可以解决很多问题，比如哥哥的债务问题，自己开办医院的理想。

婚姻的本质，林斯允早就想明白了。

但是，这不代表她对婚姻爱情没有底线和品质要求，可以不那么爱，但不可以有背叛和欺骗，更不能是交易。

程敖搜集到乔世俊包养情人的证据，不动声色地将其情书递给即将成婚的林斯允。

林斯允看完信，没有纠结乔世俊的背叛，也没有内耗犹豫第二天的婚礼，直接做出选择，告诉乔世俊，退婚。

这便是林斯允对待感情婚姻，还有生活的态度，理性和感情并存。

她也很清楚退婚导致的结果，是一个又一个的困境。

首先是，她要面对母亲和哥哥的日日抱怨和各种威逼。

因为林家一旦失去和乔家联姻，哥哥的债务就无法偿还，全家也会随时被赶到大马路上，没有房子住。

其次是，她退婚让乔家颜面尽失。乔父就让她跑遍上海所有银行，都无法贷款开医院，事业陷入无解的困境。

是程敖站在律师的角度，帮她分析自己手里还可能会有的资源，那就是父亲留下的家产，也有她的一份。

林斯允在程敖的帮助下，不仅解决了开办医院的问题，还让哥哥偿还了债务。

虽然，全家搬出洋房，却也让生活不再是泥潭。

林斯允也有难过的时候，尤其是母亲和哥哥指责她自私，这种亲情的裹挟，很难自愈，而林斯允的自愈时间很短。

要知道，内心是否强大和自愈时间长短成正比。

还有一个细节，见到林斯允的每一个人，首先看到的是她的美貌，她的学识技术都在美貌面前不值一提，只有程敖对她提菜刀抗争的模样，印象深刻。

一个是不迷失在虚浮称赞里的清醒，一个是真正实践尊重欣赏的温暖，两个很好的人共赴心中向往的生活。

再简单聊聊第二个单元故事，女主是林斯允的侄女易弋，就是那个烂泥哥哥的女儿。

林斯允是因为有一个开明的父亲，得到良好的教育，而易弋是因为有姑姑，才躲过被父亲和奶奶卖去当冲喜新娘的命运。

她和丈夫周肇远，相识于乱世，分别于新中国成立前。

所以，易弋的故事一开始，就陷入一个尴尬的身份困境里。周肇远的表面身份是国民党军人，易弋就是遗孀。

在那个年代，所有人包括周肇远的妹妹，都要和周肇远这个人划清界限，并且质疑其人品，只有易弋坚信，丈夫是好人，是爱国的军人。

易弋是服装设计师，从前的经历让她保留着很多热爱生活的习惯。

比如，即使住在小阁楼上，也要把家里收拾得舒服养眼，铺上漂亮的桌布，手冲咖啡，也会听唱片。

在那个年代，这些行为都被视为另类，是小资思想，所以她是要接受教育防范的一类人。

很多人说看易弋的故事很压抑，觉得其性格不像姑姑林斯允那么飒爽。

只能说，时代不同，应对困境的办法是不同的，但有一点是相同的，那就是不被困境压倒，始终用自己的办法让自己走出困境。

易弋在遭遇不公待遇的时候，去找领导反映问题，由此认识了分管部长文朴。

文朴通过易弋对丈夫生活细节的描述，找到周肇远的真正身份，一名地下工作者，可也带来了其牺牲的消息，周肇远早在五年前和易弋分开的时候，就遇害了。

易弋的身份发生了天翻地覆的变化，周围的人对她的态度也是180度的大转弯。

可她始终觉得不能适应身边的环境和人，是文朴告诉她，可以换一个角度看待这些人和事，会让自己有不一样的收获。

易弋的性格同样有韧性的一面，她的韧不像姑姑林斯允是直观的充满力量感，而是像潺潺小溪流，虽然遇山遇石都要避让绕行，却始终不能阻挡其要流向的地方。

当周肇远的妹妹揭发易弋的日记有思想问题，易弋拿着日记交给领导。

文朴说，这个选择不是每个人都能做出来的，需要有强大的内心和勇气，而易弋告诉文朴，她觉得自己是坦荡的，没有什么可以遮掩不能看的。

如果说林斯允是清醒通透的人，那么易弋就是纯粹专注的人。

她重视自己内心的丰盈程度，更喜欢专注做服装设计，她平等善良地对待身边每一个人，也不屑于去做无谓的争辩。

在林斯允和易弋的身上，我们看到真正女性力量的多样性，没有刻板印象，也没有标签化。

她们让我想起罗曼·罗兰的那句经典之语：

只有一种英雄主义，那就是在认清生活真相后依然热爱生活。

（图片均来源于电视剧《足迹》截图，如有侵权请联系删除）