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或许当杨超越摆脱了自己的不安全感,愿意敞开内心与所处的世界交流,那么,在表演上也许会有质的飞跃。
”
杨超越再次引发争议。
《七时吉祥》播出后,针对杨超越原声台词的讨论形成了两个极致的态度,一部分人认可她在剧中通过台词对人物的塑造,另一部分与之完全相反。
处于舆论的风口浪尖,这似乎是杨超越自出道就经常要面临的局面。

2018年,杨超越参加大热选秀节目《创造101》,最后以第三名的成绩登上成团位,她身上自带的话题点为节目带来了巨大的流量,而她本人更是以一个非典型的形象成为娱乐行业的宠儿,这种自上而下对她的好奇也让观众形成了相对“非黑即白”的态度。
5年之后,外界对她本人的猎奇已经不复存在,或者说把对她的观察和评价转为了另一种形式的存在,即以成熟艺人的评判标准去关注作品。
这是任何一个艺人都无法跳脱的路径,杨超越更是如此,她身上的那些“格格不入”会随着时间的推移不再稀奇,那些原本需要与娱乐行业用力融合的“独有性”会逐渐被淹没,红利褪去,回到真实行业后,她面临的是更具挑战性的路。

《七时吉祥》就处在这样的凝视中。目前为止,这部剧没有给出让各方都满意的成绩,爱奇艺站内热度徘徊在8000左右,没有出现被全民讨论的核心话题点。
换句话说,在出道的第6年,以女主身份带着作品与大家见面的杨超越完成了职业身份的更迭吗?
01
古偶bug:不动心
在成为唱跳爱豆的第二年,杨超越开始尝试演戏,但都只是试水。偶像产业式微后,舞台难觅,爱豆们重新规划路线,去演戏是第一选择,杨超越也不例外。
纵观几年之内杨超越演过的角色,很容易发现,大部分时候她担纲主演的剧以古偶为主,在非古偶里以娇蛮活泼的配角形象出现。
从《且听凤鸣》《重紫》到《七时吉祥》,她的角色内在都有不肯认输的劲头,杨超越本人的确是有这种特质的,她一路走来的经历就足以证明这点。
但问题在于这些剧落脚点是爱情,或者说,故事是以男女主情感的变化去推动,对女主刻画的支撑点是爱恨痴嗔,是生活的反面。

以《七时吉祥》为例,女主祥云被迫下凡与男主展开七世孽缘,为了保护自己所在的工作单位姻缘阁不受牵连,她必须说服自己与男主产生连接。所以她的主线任务就是谈恋爱,半推半就地和男主产生爱情,但这一切都不是女主发自内心的想法。

这个角色的塑造逻辑是一个在仙界以牵红线谋生的人,在与跟战神男主打交道的过程中,会建立起一种上下级的思维模式,而且男主还威胁到了自己的生存空间,甚至会比其他人更容易产生排斥或者讨厌的情绪。
剧里,祥云第一次与男主有近距离接触是她想用偷摸的方式去给他系牵丝引,靠近男主的时候她有一个想要触摸对方脸庞的动作。

仅是这个动作,我们能看到祥云对男主有小鹿乱撞的情绪,但这个动作出现在这里是合适的吗?
一个普通小仙女,面对等级比自己高很多的上级,无论是心生爱慕还是排斥讨厌对方,她很难会对这个人有这种亲昵的肢体语言,尤其还是第一次见面。如果是想讨好对方,希望男主不要为难姻缘阁,那更不会用这种越界的方式去实现诉求。
说回爱情,在故事的开始祥云和男主之间存在身份上的不平等,这是种古偶常见的设定。他们之间如果要产生爱情,就要完成从不平等到平等的过渡。

站在祥云角度,她在第二世保存了记忆,与男主在一起她清楚知道那是天界的战神,但男主的记忆荡然无存,新的人物关系开始被建立。尽管两人是青梅竹马,但面对男主直白的感情,祥云首先想到的是对方是仙君,自己只是小仙,这种事是万万不可能的。
沿着这种思路,演员要完成的是建立从畏惧到动心的过程,但她对祥云的设计不够有说服力。面对男主强烈的爱意,祥云表现的总是如临大敌,好像对方说的和她听到的不是同一件事,对于角色的情感和内心,观众触摸不到。
换句话说,她只完成了前半部分的畏惧,后半部分的动心消失了,没有让爱情关系建立。对演员演技的评判也不是看眼神、动作有多灵动,对人物整体的架构能力是先于细节的。


《重紫》里杨超越也被提出过类似问题,cp感不强。当时剧播出后,大家清一色更喜欢杨超越的单人戏份,对于男女主的互动,观众体会不到情感的流动。其实cp感的本质还是去塑造编剧笔下两个人之间的人物关系,完成对性格鸿沟的跨越。
重紫这个角色天生煞气,命运辗转,和男主经历了三世情愿,这样的基础设置下,cp感是很容易就能被挖掘出来。但她似乎将人物的重心放在了与命运的对抗上,甚至还发酵出了一些名场面这样的记忆点。

面对男主,重紫该有的情绪都有,但情感并有没动起来,更况且两人之间关系并非单一的。整个连起来看体会不到角色对男主强烈又复杂的情感,古偶最重要的cp感自然就弱了。也许是对角色的信念感不够强,导致情感没有完全释放出来,观众感受不到心动的感觉,或许是她演绎爱情戏最大的bug。
02
现代戏正反馈:挑角色
虽说演员都不想陷在某类固定角色中,但现实中就是演员并不是所有角色都能演,这时候选择与自己适合的角色就显得很重要了。
通常来说,适合有两种意味:一是演员性格与角色相像,他们或许有过相似的经历,能够相互理解;二是现阶段演员能诠释的角色与接到的角色相差无几,是一种表演能力上的适合。
纵观杨超越戏路,她也尝试过一些其它类型的角色,基本都是配角,但收到的好评和正面反馈却比古偶女主更多。
《理想之城》里杨超越演了一个前台小妹杜鹃,杜鹃就是上文所说的演员选择合适角色后带来的直接后果。

这部剧讲述的是一群建筑行业从事者的故事,对职场的刻画非常写实,杨超越饰演的角色是独自来上海打拼的漂亮女孩,妆容精致但还是在一些小细节上透露出“土”,她很努力地想要在大都市生活下去,下班后会在公司背单词,这不是一个表面看上去很傻很天真的角色。
杨超越是适合杜鹃的,她们的匹配满足了经历的相似,因此这样的角色给到她不会在表演能力上出现太大的偏差。
出道后杨超越的成长之路是被谈论了很久的话题,大家都知道曾经的她需要去为明天的生活负责,她每天睁眼第一个要面对的人是自己,所以她对自己和真实世界都足够了解。在被社会化的过程中,她已经有一套自己的生存逻辑了,或装傻或扮成熟,并不只有一种人格。

亦如杜鹃。她喜欢摸鱼、八卦、追星,对帅哥感兴趣,在男神级主任夏明来公司后,看见夏明对自己笑,她开心地扑在同事身上,但身体语言保持着社交距离,人物关系很清晰。

杜鹃只是一个不得志的分公司的前台,这意味着她每天要干的活很杂,所以对不属于自己的工作会反感。
在得知女主是新入职员工后,她会很直接的告诉对方,别把茶水间弄乱,娇蛮霸道,符合她在公司“老板的老板”的人设。

男同事让她帮忙贴发票,她不耐烦地拒绝了,再一看,原来这个男同事并不帅。

在和女主相熟后,杜鹃逐渐在女主身上看到了一股对理想执着的追求,这潜移默化的在影响她。有一个细节是女主加班时两人闲聊,女主无心说了一句做预算时的每个数字必须精准,因为这支撑了一整栋大楼,杜鹃的眼神瞬间就变了。

这个眼神里能让人联想的内容很多,或许她也想起了自己的理想?她应该也是一个有故事的人吧?
有趣的是,杜鹃这个角色还多次用到了杨超越“锦鲤”的设定。
女主标书中标却因为公司高层斗争导致被辞退,女主不明不白离开,电梯里杜鹃随意嘟囔说因为女主做的标书不挣钱,才会让她走人。这句话让专业一流的女主觉得能力受到了质疑,立马找老板当面对峙,没想动她却因为这个举动得到了老板的赏识。

杜鹃身上有基层女孩来到大都市生存的好奇、挣扎和摸索,和不同的人她有不同的相处模式,大家能看到杨超越一些灵动自然的地方。很大程度上,这是她未出道前的社会经历带给她的财富,相似的经历、合适的角色,所有因素叠加没让角色浮于表面。
03
表演:陷于不安,依靠直觉,难敞内心
很明显,一开始的那些红利和好运已经逐渐褪去了,比起曾经,这时候的杨超越更像一张白纸,原本没有展露的那些东西现在在慢慢被大家看到,她面临的是比出道之时更残酷的考验。她有没有完成了职业身份的更迭?答案是明显的。
一般情况下,演员都有一些直接能感受的特质,杨超越身上能看到的是没有安全感,很多时候她不想展示出真正的自我,优先会使用直觉去做判断。这和她的出道经历息息相关,从一个原生态状态直接被拉到观众面前,她本人一定是忐忑不安的,并且深陷于此。

最直接的表现是在综艺节目里,恋综里杨超越对男女关系的判断来自于直觉,节目里玩游戏也是凭借直觉,总之就是用这种方式去避免更深层次的输出。虽说这样节目效果会很好,但能看出来习惯性依靠直觉是她做一件事的方式。
这点甚至在演戏时也牢牢控制着她。《理想之城》时有采访提及,杨超越说从孙俪身上近距离观察到了优秀演员是怎样工作的,比如瞬间进入人物的能力。跟孙俪对戏,她很容易就能带入情绪,哭戏也很容易准确地演出来。

都是一些很具体的观察,那是不是可以窥出,她其实在认真琢磨表演,她疑惑的是如何与角色建立信任感。她内心知道演戏不是仅依靠直觉就能干的事,可是又不知道怎么使用非直觉以外的技能。
因为没有安全感,又不知道如何拿捏分寸,她不敢演,也害怕自己演不对。这种心理活动又让她压力倍增,很容易在动作上发生变形,继而产生一系列连锁问题。这也是大家评价她演戏容易五官乱飞、眼神飘忽的原因。
反而遇到前辈指点,杨超越能给出一些新的东西,她需要实操性很强的方法去接近角色,就像一个需要老师给出公式直接套的学生。可事实上是哪有能直接套公式的角色呢?那毕竟一个个角色都是有血有肉的人,都需要去建立起情感上的联系。
或许,什么时候杨超越摆脱了自己的不安全感,愿意敞开内心与所处的世界交流,那么在表演上也会有质的飞跃吧。

后续杨超越还有一部都市题材作品是《如果奔跑是我的宿命》,剧聚焦女性在职场、情感、家庭中反复周旋的彷徨状态,她饰演一个车祸后独自带着母亲生活的女儿,母女关系是很大的一个看点。
这种角色是有难度的,以现在杨超越的阅历来说挑战性也是直观存在的,但能不能在如今竞争激烈的小花队列中扳回一城这部剧很重要,期待她能给到大家一些新的观感体验。
图片来源网络
撰稿:lulu
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