大俗如何变大雅_常识

大俗如何变大雅

创始人

2024-12-13 08:40:52

阎晶明中国作家协会副主席

国家大剧院，普契尼歌剧《西部女郎》上演。这部剧里并没有我们耳熟能详的著名唱段，又是一个不那么古典的美国西部两男争一女的俗故事：“片儿警”和一个有盗匪背景的闯入者争夺一位美妙的西部女郎。那位叫作明妮的女子，却偏偏“看走了眼”，心仪于被“片儿警”追捕的盗匪约翰逊。而她是一位在整个矿区有着广泛美好声誉的年轻女子，不仅因为她貌美，更因为她善良、纯朴、热烈，人见人爱，却偏偏爱上不该爱的人。这就注定了悲剧，而这悲剧的制造过程，同时也是美好爱情的展示过程。

一个大俗的故事陡然变成了一个大雅的故事，一个通俗小说的格局升华成了一部正剧。极其震撼，特别有感染力。

普契尼处理了一个非“正典”的题材，却做到了杰出的艺术提升。这种提升依靠的是将剧情从偶然性、假定性里写出必然性。而这种假定性又恰恰与歌剧艺术的普遍特征相契合。明妮为什么会爱上一个几乎是处于逃亡中的男子，而且一发而不可收地愿意付出一切？这样的原因不能以相亲条件来追问，唯一的解释可能就是“一见钟情”吧。由于这种执着不能实现，愈被阻拦愈热烈，愈被扑灭愈坚贞，由此变成一曲爱情悲歌，也是一曲人间大爱的美好故事。

偶然的相遇，简单的假定，由此又上演了一出包含着嫉妒、复仇、赴死主题的大戏。而复仇与嫉妒，赴死与牺牲，正是歌剧艺术套路式的、“概念化”的恒定主题。《西部女郎》很符合这些艺术要求，符合这种“艺术规律”。作为普契尼的歌剧，它既是一个特殊题材，又是一部歌剧正典。我甚至觉得，后来的许多西部片，包括日本的《追捕》，都有可能借用了普契尼的手法，借用了《西部女郎》的故事外壳。

这真是，有大师，大俗不愁变大雅。

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