2026年2月6日刊| 总第4234期

古装、悬疑、女性，是国产剧三大产量最大、创作最卷的赛道，稍微存在同质化的作品就很难破圈。

然而，近期有部剧通过三者合一后的化学反应，给出了新鲜感，这便是昨日在央视八套和优酷开播的《唐宫奇案之青雾风鸣》。

故事以福昌县主兼内谒局内卫李佩仪（白鹿 饰）与太史丞萧怀瑾（王星越 饰）联手查案为主线，首播四集完整呈现“客星出婺女”篇章，并切入“壁上花”。

文戏扎实、武戏凌厉，氛围诡谲多变，但真正令人眼前一亮的，是它对“女性探案”这一行为的重新定义：

李佩仪查案从不开挂，不靠金手指，而是凭借对宫中人事结构的熟稔、对细节的敏锐观察、对人性动机的精准判断——这恰如一位深谙组织规则的现代职场女性，在复杂系统中靠专业能力破局。

剧中，唐宫不再是传统后宫争斗的修罗场，而是一个分工明确、层级森严的“职场生态”：

嫔妃、公主、内侍、女官、宫人各司其职，李佩仪作为内谒局内卫，拥有合法调查权，她的双重身份（皇室宗亲+职能官员）赋予其独特的行动空间。

她与萧怀瑾的关系亦非依附，而是基于专业互补的协作——这种设定，跳脱了古装剧中常见的“英雄救美”或“情感捆绑”模式，回归到能力本位的合作逻辑。

细看之下，这部剧的创作脉络在于：

它既牢牢“紧扣题”——让观众明白，这里的唐宫和其它古装剧里的皇宫不一样，它有着完整的类职场生态；

又巧妙“巧破题”——借女性探案视角，将查案升华为对职场权力结构的审视与探讨，既确保了案件的合理可信，又打开了女性题材的叙事空间。

这部剧另辟蹊径，以“女性探案”为创新支点，将盛唐宫廷巧妙转化为一个高度制度化的“类职场”，用古装叙事为当代女性职场议题提供了令人耳目一新的解法。

也从另一个维度做出了创作探索：古装剧不必悬浮于宫斗或甜宠，也可以成为映照现实、探讨权力与性别的镜像。

据悉，这部剧也将于Netflix全球同步播出——或许正因这种根植于具体情境的女性故事，才具备了跨越文化共鸣的可能。

紧扣题：将“唐宫”与“奇案”落实到位

《唐宫奇案》虽非历史正剧，其考究程度却远超许多标榜“正史”的作品。

全剧从大到西京城布局、小到一只金钗，皆有据可依。

在隋唐史专家与美术团队的协作下，该剧从空间、色彩、光影、器物到人文礼仪，全方位构建出高度统一的唐风美学体系。

空间上，西京城被设计成一座棋盘式的悬疑迷宫。

导演尹涛大量运用俯拍全景与跟拍长镜头，强化宫城的封闭感与压迫感。

色彩调度则复刻唐代壁画——即便李佩仪与萧怀瑾的造型涵盖白色，也细分为“东方亮”“凝脂”“皦玉”“象牙白”“缟羽”等多个层次，九宫格都难以容纳全部图鉴。

光影处理尤为精妙，借助烛火、灯笼等有限光源，在角色脸上营造动态阴影，使善恶难辨，诡谲氛围顿生。

而器物不仅是装饰，更是叙事参与者：利器、绣帕、切鲙等物件通过特写镜头被赋予线索意义，观众自然会猜测其与案情的关联。

更重要的是，剧中的人文细节扎实可信。唐代律法、宫廷礼仪、百姓生活状态，都被准确刻入角色的一言一行之中，让“唐宫”成为一个有呼吸、有规则的生命体。

与此同时，“奇案”之“奇”亦被扎实落地。案件的发生场景充满奇诡张力：

飞向宁远公主（张维娜 饰）的药叉虽非鬼怪，却以惊悚登场制造心理冲击；

“壁上花”篇章先以墙壁上绽放的荧光百媚生渲染神秘，再以破墙而出的女尸手臂刺破幻象——视觉奇观与叙事反转无缝衔接。

尤为可贵的是，本剧将唐宫视为一个完整的“类职场生态”。这里不仅有嫔妃争斗，更有内侍、太医、女官、宫人等各司其职的普通人。

编剧团队深入挖掘这些普通人在极致环境中的命运可能，使“奇案”之“奇”根植于真实的人际网络与制度逻辑。

宁远公主被逼和亲背后的系统性压迫，正是“奇案”真实性的根基——它不是为奇而奇，而是奇中有真，真中见痛。

宫中身份本就是最沉重的枷锁，无论职位高低，女性都面临显化的结构性困境。这既确保了案件的合理可信，也为女性议题打开了叙事空间。

紧扣题，本质上是对选定领域下更深的功夫、做更细的升级。相信未来提及“唐宫”与“奇案”，观众脑海中浮现的，正是《唐宫奇案》所构建的这座辉煌又幽深的迷宫。

巧破题：女性探案背后的互助救赎引共情

如果说“唐宫”与“奇案”是骨架，那么“女性探案”便是注入血肉的灵魂，也是本剧最巧妙的破题点。

主角李佩仪兼具福昌县主与内谒局内卫双重身份，这不仅赋予她在后宫查案的法理合理性，更让她天然具备对宫中女性群体的深刻理解。

她查案从不开挂，全靠观察、推理、审问与胆识：伪装“鬼新娘”直闯敌营，服闭息丹深入虎穴，甚至主动饮下毒酱油以逼凶现身——手段凌厉，逻辑自洽。

直面坏人时，她文来文挡、武来武挡，游刃有余。意外落入下风，被扎上桃木钉活葬后，她也不是干等着手下来救，而是当机立断地为自己创造逃生的机会。

这种独立清醒、不依附任何人、独自面对风雨的行事作风，正对应了现代女性的特质。她的反抗不是针对某个人，而是指向不公的系统规则，也和今天很多女性挑战结构性困境的勇气是相通的。

尤为可贵的是，她与男主萧怀瑾并非依附关系，而是各有所长的协作伙伴。她的独立清醒、不惧以身入局的勇气，呼应着现代女性的精神特质。

而这份执着，又源于家族灭门的童年创伤——父母冤情未雪，使她对真相的追寻异于常人。性格有前史支撑，选择有情感依据。

更深层的“巧”，在于探案过程中的议题升维。

李佩仪办案，不只是履行公务，更是对女性命运的共情与救赎。除了内谒局内卫之外，李佩仪还是从小在深宫长大的福昌县主。

她对宫内的女性，大到嫔妃、公主，小到内侍、女官，都有基于长期接触而获得的观察，对她们的困境，是看入眼内，明了于心的。

因此，李佩仪在办案中的一些言语细节，很容易引发观众思考。

她说，害死宁远公主的人除了林宁和崔曼姝之外，自己也应该算一个。随后，她明显还想继续说出第四个人，却没有说出来。

不过，观众顺着画面的调度能够看懂，李佩仪心中认定的第四人，正是宁远公主那只见过三回面的皇帝父亲。

这无声的控诉，力度千钧——我可以不说，但内心不能被你驯化。

由此，“女性探案”超越了类型设定，成为一种“她视角”的叙事立场——平视宫中每一个普通人，解构她们的命运困境，并为当代观众提供情感共鸣的通道。

古装、悬疑、女性三大元素，至此真正有机融合：唐宫提供场域，奇案驱动情节，而女性视角则赋予故事温度与深度。

以持续推出精品扬帆红海

《唐宫奇案》能做出突破创新并非偶然，而是优酷长期深耕古装赛道、坚持内容精品化战略的显著表现。

2025年，优酷在古装赛道持续发力，接连推出多部风格鲜明的精品之作：

《藏海传》践行“以真实构建奇幻”的创作理念，引入过往鲜少运用的堪舆营造技能，将历史质感与权谋叙事深度融合；

《凡人修仙传》延续“凡人逆袭”的精神主线，借一个普通人的热血成长，映照当代青年对奋斗与突破的深切共鸣；

而在武侠类型整体式微的背景下，《暗河传》另辟蹊径，摒弃非黑即白的正邪对立，转而深入杀手组织所处的灰色江湖，以张扬的少年意气与深厚的中式哲学，牢牢抓住观众目光。

这一系列作品虽题材各异，却共享同一套平台创作方法论：拒绝悬浮，扎根文化；拒绝套路，尊重逻辑；拒绝流量依赖，专注角色塑造与世界观构建。

无论是《藏海传》中藏海以纵横术破局朝堂，还是《暗河传》里苏暮雨在黑白之间寻找平衡，抑或《唐宫奇案》中李佩仪以女性之眼穿透宫闱迷雾，主角们皆凭借智慧、勇气与信念，在复杂系统中寻求正义——古装虽为长剧市场的红海，但优酷凭借持续推出精品佳作的能力，依然可以在其中扬帆远航。

《唐宫奇案》总制片人张文丽曾透露，团队判断一个选题是否该推进，关键看两点：一是价值体系是否让人“上头”，二是情感链接能否与当下用户共鸣。一旦找到这种又“上头”又有共鸣的项目，即便自我较劲，也一定要做出来。

新年将至，《唐宫奇案》凭借其对历史质感的尊重、对悬疑节奏的把控，以及对女性命运的深切观照，已然展现出成为年度古装佳作的潜质。

随着“壁上花”篇章徐徐展开，后续的“弦上婴啼”“血色天资”等案件也令人充满期待——每一桩奇案背后，或许都藏着一个被遗忘的名字、一段被掩埋的抗争。

但在这座辉煌又幽深的唐宫里，总有一束光，由女性亲手点亮。

【文/满囤儿】