我国的国徽，庄重而威严，整体设计结合了谷穗、齿轮和五角星等元素，既有美感，又充满力量。这些设计精髓，正是林徽因与梁思成两位大师的智慧结晶。

建国后，清华大学的设计小组提交了国徽方案，但在经过多次讨论后，提出了不少修改建议，导致设计过程一度陷入瓶颈。最终，林徽因为国徽设计做出了重要贡献。她巧妙地选择了汉唐时期的线条风格，而非康乾时期的复杂线条，使得国徽整体更加宏伟、简洁，显示了大国气象。仔细分析之后，我们不难发现林徽因设计中的独到之处和深远的智慧。

第一版的三种样式

建国后，确立国徽成为重要任务。设计样式的征集过程中，共有三个方案入围。第一个方案由时任美术家协会主席张仃提出。张仃的设计与最终版本的国徽相差无几，同样包含谷穗和齿轮等元素。但他加入了地球的象征元素，旨在表达世界人民团结的主题。此外，他还设计了五种不同的变体，体现了他的用心。

第二个方案由林徽因和她的学生莫宗江设计。林徽因在这个版本中倾注了大量心血，她将中国古代多个王朝的特色融入其中，背景采用战国时期的大孔玉璧，结合了五角星和谷穗等元素。为了突出中国的红色基因，整个国徽的色调以红色和金色为主，使用汉代隶书字体，并通过红色绶带将所有元素连接，绶带的褶皱也参考了南北朝时期的文物特征。林徽因的设计充满了深厚的中华文化底蕴，每个细节都彰显着中国悠久的历史和文化。

第三个方案同样来自张仃，但与前两个版本有所不同。这一次，他创新地加入了天安门的元素，认为毛主席在天安门城楼上宣布建国的时刻具有历史意义。他运用透视法将天安门城楼斜印在国徽上，增添了艺术感。

从这三种方案可以看出，张仃代表的中央美院设计风格偏向艺术性，类似油画一样充满艺术感；而林徽因代表的清华大学则注重工学背景，设计风格更加简洁、大气，强调大国的威严。

这三种方案提交后，美术界人士开始等待评审，直到1950年6月，政协常委会才开始正式讨论。

经过两天的讨论，最终张仃的设计脱颖而出。与会者普遍认为，张仃设计中的天安门元素非常有意义，而林徽因的版本过于复杂。大家认为新中国需要一个简洁明了、容易识别的国徽。

敲定方案

在会议上，只有梁思成提出了不同意见。他认为张仃的方案缺乏中华文化的元素，因此引发了激烈讨论。会议一度陷入僵局，最终大家决定推迟会议，以进一步思考。梁思成的观点有其道理，新中国确实需要新的气象，代表现代化的人民共和国，但中国悠久的历史和文化也应该体现在国徽设计中，因为中华历史是我们文化的重要根基。

几天后，国徽小组再次召开会议，提出一个折中的解决方案。委员会认为，既然两种方案各有优点，何不将二者结合，形成一个全新的设计。因此，林徽因和张仃开始共同创作新的国徽设计。 经过两天的努力，林徽因和梁思成提出了新的草图。林徽因去掉了原本设计中的五角星，而将天安门放在正中心，五颗五角星则位于天安门的上方，象征着党的领导。为了体现红色革命精神，金色和红色成为主色调，整个设计既简洁又富有象征意义。 新设计的国徽体现了中国的农民、工人和国家的政治象征，如谷穗、齿轮、天安门和五角星，全面代表了中国的不同阶层和革命精神。 三天后，国徽小组再次召开会议，超过半数的人投票支持新的设计方案，并最终上报政协进行审议，最终获得通过。 细节修改 虽然国徽的最终设计确定，但细节方面仍需进一步调整。张仃的原设计中，天安门采用了斜影的方式，这虽然增添了艺术感，但削弱了庄严感。林徽因使用了正面投影，将天安门放在国徽的正中心，赋予了整体设计一种庄重感。 在1950年政务院的会议中，领导们对国徽细节提出了修改意见，包括谷穗的颗粒大小、绶带的宽度以及五角星的比例等。随后，林徽因着手制作国徽的几何设计图稿，但她发现助手使用了康乾时期的线条风格，于是要求立即更正为汉唐线条。 林徽因之所以如此坚持使用汉唐线条，是因为这种线条简洁而直接，体现了中国传统文化中重剑无锋的美学思想。汉唐时期是中国历史上最为强盛的两个朝代，采用这一风格预示着新中国的崛起和强盛，而康乾线条则显得过于复杂，不符合国家威严的需求。 最终，经过这些精心修改，新中国的国徽才最终呈现出其庄重、简洁且富有象征意义的面貌。