搜狐娱乐讯（阿奇/文）

近两年，电视剧剧情越来越“短剧化”了。

《许我耀眼》就是典型代表，一开篇就用 “高能名场面” 抓住观众：女主许妍为嫁入豪门，伪造高知后代身份，还带着 “临时拼凑” 的假父母拜见准婆婆。这场本就充满风险的 “身份伪装局”，节奏快得让人咋舌 —— 几乎每 12 分钟就有一个反转，假父母差点露馅的紧张感还没褪去，准婆婆直接甩出 DNA 报告的 “王炸” 就接踵而至。

更颠覆传统长剧的是感情线，男女主从确认恋爱关系到步入婚姻殿堂，只用了短短 2 集，这般 “短剧式速度”，让习惯了慢热感情线的观众直呼 “跟不上节奏”。

最近正在热播的《凤凰台上》，更是把 “短剧化” 玩到了极致，堪称 “短剧元素集合体”。

短剧中常见的强冲突剧情，在这部剧里几乎俯拾皆是：女主大婚当天拔剑刺杀男主，刺杀失败反被强制成婚；新婚夜，男主拿出情敌的断指示威，女主不甘示弱，直接以剑自刎反抗。

男主的台词也充满了短剧的 “土味与上头感”，“你若敢自刎，凌氏家族为你陪葬”“两个月后，朕一定娶你为后”“登基要以你为祭，我宁愿永不为帝”。

除此之外，伪骨科、囚禁、失忆等短剧 “流量密码” 也被一一融入，更夸张的是，仅用四集，剧集就讲完了 “强取豪夺→江湖相识→相爱→反目→大婚对峙” 的多重冲突，被网友调侃 “一晚上就能看完其他古偶剧的前半生”。

其实，像这样走 “短剧化” 路线的长剧，近两年并不少见。此前的《墨雨云间》，以 “重生复仇” 开篇，一上来就把剧情冲突拉满；《雁回时》更是将 “爽感” 贯彻到底，半集铺垫女主的悲惨遭遇，一集就让女主手刃仇敌，“重生”“复仇”“灭门” 等短剧常见元素在剧中高频出现。

如今，长剧 “短剧化” 的趋势，已然越来越明显。究其原因，多方面因素造成。

观众层面：短视频日均 3 小时的高使用时长，早已深度重塑了观众的内容消费模式，“碎片化观剧” 成为主流 —— 据数据显示，71% 的观众会习惯性地用倍速播放或跳看的方式追剧，还有 60% 的观众直接秉持 “首集定生死” 的原则，要是一部剧开篇 10 分钟没能抓住注意力，就会果断放弃追更。

尤其是在通勤路上、午休间隙这类碎片化场景里，观众更迫切需要 “即时爽感”，希望能快速 get 到剧情亮点，而非慢慢等待铺垫。

平台层面：对长剧而言，如今的热度不再只靠长视频平台的正片播放量支撑，短视频平台的 “二次传播” 已经成了拉新、促活的核心抓手。平台需要长剧能产出可被剪辑成 1-3 分钟的 “高光片段”—— 就像《凤凰台上》里女主 “自刎反抗” 的名场面、《山河枕》中 “将军之女遭背叛” 的冲突剧情。

这些片段不用依赖完整的故事线，单独观看就有足够的冲击力，能在抖音、快手等短视频平台引发传播热潮，进而吸引观众跳转至长视频平台看正片，形成 “短视频引流→长剧转化” 的闭环。而且算法偏爱强冲突内容，且平台考核含短视频播放量等数据，“短剧化” 能高效提升指标，成平台青睐方向。

创作端层面：当前电视剧市场内容同质化严重，题材撞车、剧情套路多，长剧易 “开播即查无此人”，而 “短剧化” 成其破局减风险的核心手段：开篇抛悬念，如《山河枕》埋 “三重悬案”。为了解决新剧没人看没互动的问题，每集快速推进，如《许我耀眼》4 集女主逆袭。为了减少观众中途弃剧，还学短剧做强人设，如塑造清醒搞事业女主等。

除此之外，短剧市场的影响也不容忽视。如今的短剧经济堪称 “暴利”，单日充值破 2000 万的案例屡见不鲜，这种高回报让资本纷纷向短剧倾斜，反观长剧，却面临投资降级的困境 —— 不少古偶剧的服化道越来越简陋，甚至趋同于短剧水平。

但与此同时，精品短剧也在反哺长剧创作，比如《盛夏芬德拉》就通过 “强冲突 + 快节奏” 的叙事，验证了这种模式的可行性，为长剧提供了可借鉴的叙事模板。

在多重因素的推动下，长剧 “短剧化” 确实取得了不少亮眼成绩。《雁回时》《许我耀眼》《墨雨云间》等剧，都播出了 S + 大剧的效果，尤其是《许我耀眼》，集均播放量超 6000 万，俨然成为 2025 年的 “剧王” 候选。

但这并不意味着 “短剧化” 就是万能的。不少观众提出质疑，认为部分剧集为了追求节奏，陷入了 “为反转而反转” 的误区，忽略了剧情深度和逻辑严谨性。、

而且并非所有 “短剧化” 的长剧都能成为爆款，比如《凤凰台上》，虽然剧情节奏快、狗血元素足，但播出至今，站内热度未破万，云合正片有效播放市场占有率仅为 6.7%，最高排名也只到第 4 位，口碑和热度都不尽如人意。

综上可见，长剧 “短剧化” 并非直接套用短剧的创作逻辑，而是在扬长避短的思路下寻求突破：一方面保留长剧固有的精品制作基底与深刻内容表达，另一方面积极吸纳短剧快节奏叙事、强冲突情节的创作优点，最终形成兼具深度与吸引力的新形态长剧创作模式。