陈凯歌导演的《志愿军：浴血和平》正在院线上映。我的观影看法是，这部影片的可看度，尚且不如陈凯歌导演的前两部《志愿军》，而它的最大问题是，严重套路化的煽情，远远大于了严肃的历史内容。陈凯歌在剧本创作方面，尤其是这部《志愿军》三部曲上，缺乏基础才华，甚至于缺乏对于历史真实的敬畏感。

先说一下我对《志愿军：浴血和平》观影之后的第一感觉——拿着谈判的内容拖延时长，并不给有效的历史讯息，到了影片需要搞一个高潮故事总攻的时候，机械化地把上甘岭的一次战斗搬上来了，然后，就谈判成功了，就阵地两边的战士们都欢呼，就没然后了，这叫个啥，小学生作文吗？

观影结束之后，我一直帮着陈凯歌编剧反思，搞成这个样子，真的对得起自己的知名度吗？陈凯歌是《志愿军：浴血和平》的第一署名编剧。这部戏的最大硬伤，就在剧本上了。而把这些问题统一起来讲便是，陈凯歌编剧用大量的套路化的煽情内容，拼凑出了一部毫无水准的抗美援朝题材的作品，却缺乏了对于历史真实、历史史料的基础性敬畏。

我们不妨先来看看陈凯歌编剧在该片当中搞出来的那些套路化的煽情桥段。张子枫角色要走，不想参与翻译工作了，要奔赴战场，最后，被劝住，明白了翻译工作的重要性。这种主角从“不要”到“要”的戏码，放在电影序列当中，没有几万部，也有几千部作品了吧。都2025年了，还搞这一套？话说，但凡陈凯歌编剧尊重历史史料的话，也知道，党的工作人员，尤其是担任谈判翻译工作的人员，都是万里挑一的，早就觉悟性极高了，断然不会搞这一套西方电影套路化的“不要”到“要”啊。

宋佳角色有胃病，并且有晚期的不可治疗的疾病了，但依旧在坚持工作，并且，她要对自己的病情保密，要求张子枫角色也要对她的病情进行保密。有病不说，带病坚持工作，这种角色塑造方式，也是大量影视剧作品都用烂了的。而且，还是那句话，这么严肃的谈判翻译工作，同志们的身体早就不是自己的人，而是革命事业的，把自己的有病保密起来，是对崇高事业的说谎，革命同志，不会觉悟那么低。——万一倒在了翻译的第一现场，怎么办？

肖央角色，开够一百趟运输车了，接下来，就不开了，再接下来，就看到让他感动、受教育的场景了，他就决定继续开车了。这也是典型的西方商业片的叙事模板罢了。陈凯歌导演但凡认真阅读相关历史内容，也不会搞出一个一百趟就不开的桥段设计来。开车的同志们，早就是身经百战，看到了各种感动与真实，早就是舍身忘死了，不需要开够一百次不开闹情绪结束之后，再被感动。陈凯歌编剧搞这种老掉牙的套路，实在是尴尬，且不尊重历史。

包括影片当中找张孝文却搞错了、原来有两个张孝文的设定，这是《志愿军：浴血和平》当中巨大的败笔之一。中国电影，需要讲中国故事，而不是把西方电影当中早就用烂的桥段设定，重新拿回来，给我们中国自己的电影拼凑出来一部。陈凯歌导演这些搞桥段拼接，实在不妥，他应该向全国影迷解释一下，那么多真实的历史材料不用，为什么用这么一个别人早就用烂的桥段？

类似的用烂的桥段还在用的例子，在陈凯歌编剧的《志愿军：浴血和平》当中还有很多。而大量类似的烂俗桥段的出现，直接冲淡了这部电影的历史严肃感。当铺天盖地的烂俗桥段，试图实现煽情的时候，却忘记了，这一题材的电影，最重要的不是煽情，更不是套路化的煽情，而是把严肃历史原原本本地呈现出来，铭记历史，才能继往开来。

举个最简单且直接的对比例子。在最近几年的这类题材的影视剧作品当中，经常会演到谈判的内容。很多对自身创作有一定量要求的编剧，都是通过桥段故事的方式，找出每一次谈判破裂的细节是什么，到底是哪些内容，让两方争论不休，无法达成共识，而这些无法达成共识的内容，最终又是如何达成共识的。

换言之，影视剧作品去呈现历史内容，需要做到以下三个方面，相应的历史是什么样子的，相应的历史又为什么会是这个样子的，这个样子的历史给大家留下怎样的启示。是什么，为什么，怎样，这三个环节，缺一不可。反观陈凯歌编剧的《志愿军：浴血和平》在谈判历史内容上，是什么、为什么、怎样，一个都没有做到。

综上，我真心建议，陈凯歌老师不要总是去综艺真人秀当中滔滔不绝了，静下心来，认真学习一下原创剧本的写法方式方法吧，总不能，出道便是最高光，此后，全然是“九斤老太之叹”。（文/马庆云）